2004 年11 月20 日
以影像說故事 by Kantorates
2004 金馬入圍分析: 女主角篇 by Ryan
金馬提名推測- 男、 女配角 by 晨曦
一部好電影包含的原素很多﹐ 其中一項最重要的﹐ 就是懂得以 影像說故事﹐ 而這正是近年大多數港片最為欠缺的一環。
正如日本已故名導黑澤明曾經說過﹐ 只會在沒有辦法單靠影像 表達劇情的情況下﹐ 才訴諸對白。 好的電影﹐ 往往都能夠透過 富有意像的影像抒發感情﹐ 或者透過不同影像畫面的結合去表 達內容。 香港的情況卻有點不同﹐ 很多電影或許為了市場需要﹐ 又或許編導但求方便﹐ 都充塞著無謂的對白﹐ 好像是為了撐夠九十多分鐘一樣﹐ 相對而 言﹐ 劇情異常空洞蒼白﹐ 一輪廢話的背後﹐ 會發現都不過是原 地踏步。 這究其原因﹐ 我覺得和電視文化有不可磨滅的關係。
電視劇集和電影是兩種非常不同的創作藝術。 電視劇集為了兼 顧不同階層或教育程度的觀眾﹐ 往往會把劇情編得比較平實和 易於理解﹐ 而當中最直接的方法﹐ 就是加重對白的運用。 劇中 人通常都喜歡為自己的行徑作自我解畫﹐ 就算一個人獨處時也 會自言自語﹐ 表露心聲。 這種敘事方式除了照顧到某部份教育 程度比較低﹑ 想像力比較弱的觀眾外﹐ 另外一個功能就是充塞 時間。 現在香港一部電視劇通常至少都有二十集﹐ 扣除廣告以 每集四十多分鐘算﹐ 總計約八百至九百分鐘的片長﹐ 所以亦不難 理解為什麼要不斷加入無甚意義的對白充撐場面。 可是電影不 同﹐ 一部電影通常九十多分鐘片長﹐ 大製作的頂多兩個小時左 右﹐ 可以算是每分鐘都很珍貴 。 可是不知何解﹐ 現在不少港片 竟然都能夠在這麼有限的時間放入不少廢話﹐ 白白浪費了以影像 說故事的機會。
香港電影業不少人材都出身電視圈﹐ 加上近十多年香港人受到電 視劇集的浸淫﹐ 中毒太深﹐ 不但分不清電影和電視劇集的分別﹐ 更漸漸把電視劇的觀影標準搬到電影﹐ 來評定一部電影是否好看﹐ 這種種原因﹐ 都間接改變了香港電影的整體創作方向。 商業電影 始終是一種商品﹐所以亦不免要針對觀眾的水平和喜好來拍攝﹐ 日子一久﹐ 整個市場的趨向亦漸成定局﹐ 港片﹐ 尤其喜劇﹐ 被逼 轉型變成「 收費單元劇集 」。
由於香港缺乏完備的電影藝術教育﹐ 免費的電視台遂成為不少人 間接的觀影先修班。 所以﹐ 若電視台仍然維持現時那套陳腐保守的 創作方針﹐ 不肯培訓更多不同類型的人材﹐對電視劇集的製作作出 改革的話﹐ 觀眾以及電視人才在物以類聚的情況下﹐ 我實在很難預 見香港電影能夠再次牽起類似當年新浪潮的變革。
Kantorates
吳君如（《金雞2》）跟張柏芝（《忘不了》、《旺角黑夜》）是我心中今年最最 棒的影后，如果說吳君如因為去年拿過金馬而被「刻意忽略」也就算了，從沒入 圍過的張柏芝，今年交出三張漂亮的成績單（《忘不了》、《旺角黑夜》、《大 隻佬》），卻還是未受評審青睞，說實在頗讓我感到不平。
還是來說入圍者吧！以短片《秋天的藍調》跌破一堆人眼鏡入圍的王涓（她有在《台 北二一》軋一角），主要地盤是舞台劇，說老實話自從當年我看了她演二姨太的《京 戲啟示錄》後，因為動人指數差楊麗音主演的第一版太多，我就對這位女演員無啥興 趣了。也因此我抱著偏見認為，她獲提名已是超級僥倖…。至於張艾嘉，幾乎快變成 台灣的梅麗史翠普（Meryl Streep）了，只要一推新戲，保證提名的啦，當然我對 《海南雞飯》充滿了期待，但總覺得張艾嘉已經不太需要靠得獎來證明什麼了。
真正的影后戰場，應是介於章子怡與楊貴媚之間。章子怡的詮釋引發許多爭議，愛者恨 者幾乎到了針鋒相對的地步。不過假如我是金馬獎評審的話，我應該會義無反顧地把票 投給楊貴媚。不是說為了台灣保障名額，而是從《稻草人》、《無言的山丘》、《愛情 萬歲》、《飲食男女》、《洞》、《魯賓遜漂流記》到《不散》，明明每次都是近乎完 美的演出，金馬要嘛就裝瞎忽略楊貴媚的好演技，要嘛提了名也不給她獎，實在太太虧 待人家了。所以，我期望楊貴媚這一次將如同曾經屢次與奧斯卡錯身而過的蘇珊莎烈頓 （Susan Sarandon）或辛潘（Sean Penn）一樣，在眾望所歸的起立鼓掌聲中，拿下遲 了十年的金馬影后獎座！
另外要回應上週「編者週記」裡晨曦所提到的，關於張柏芝未獲提名可能跟「勢」有關 的討論。事實上金馬的小額評審團制類似Cannes, Venice或Berlin影展，近十位評審密集 在一個月內，「一起」把四五十部報名參賽的電影全部看完，然後討論出提名名單。所以， 電影上映時間的先後，應該不像奧斯卡般有太大的影響，往年例如《甜蜜蜜》及去年的 《無間道》，都是早早就推出的作品。可憐的張柏芝未獲青睞，只能說，大概是她剛好跟 今年的評審團觀點犯沖了。事實上，今年《無間道2》在金馬的全軍覆沒，更是令一堆影 迷失望得在各大電影網站大罵評審哩！
Ryan
在「最佳女配角」的提名中，入圍包括白靈《三更2之一：餃子》、李心潔及楊 淇《20．30．40》，以及原麗淇《見鬼2》。幸而四個提名演出，筆者都先後看 過，先講《餃子》的白靈，她在戲中的演出可以用「入型入格」來形容，不論肢 體語言、說話語調、眼神都交足戲，水準屬眾候選人之首。不過水準是最高，又往 往不代表是一定得獎，始終近年台灣片越來越少，入圍金馬的都給港片盡蓋風頭， 故金馬評審會否特別偏愛《20．30．40》？不知何解？筆者總認為得主是《20． 30．40》的楊淇，楊淇的角色又是否很搶眼？其實又不是！或許這就是直覺，不 能解釋。而原麗淇在《見鬼2》的演出入圍，我想勝在那種感情的感染力吧！但若 論感染力強，個人覺得她在《三更之回家》的演出還要好，但前年都未能入圍，故 今年跑出機會不大。
「最佳男配角」方面，入圍的有張兆輝《柔道龍虎榜》、吳彥祖《新警察故事》， 以及《A-1頭條》的梁家輝及葛民輝。其實正如之前Ryan所講，葛民輝的入圍也是 令我好奇，因為其演出戲份不多，加上沒甚發揮機會，整體演出水準都是很一般的， 令我感奇怪。相對同片的梁家輝，這就不出奇了！梁家輝今年多了參與演出，而幾 次演出中，筆者最愛他在《A-1 頭條》中的演出，演出四平八穩，比他在《餃子》 中略帶浮誇的演出為佳。而張兆輝的《柔道龍虎榜》，其演出只是角色本身夠搶， 故只要配上合適的演出就能突出，故角色難度本身不大，而張兆輝本身的演繹亦不 及《大隻佬》中的演出。剩下的吳彥祖，近年在影圈備受重視，其演技亦提煉得越 來越好，在《新警察故事》中演歹徒之首，演得出那種不可一世、挑釁的感覺，但又 未至於大奸大惡，畢竟是一班年青人，故吳彥祖演出掌握得頗為準確的，在演出上筆 者投下吳彥祖一票。
而男、女配角的「滄海遺珠」固然多！例如劉嘉玲《無間道II》、杜汶澤《無間道III終 極無間》、黎明《金雞2》、盧巧音《六壯士》、方中信《旺角黑夜》及張家輝《大事 件》，都是筆者的心頭好，尤其黎明、盧巧音及方中信，未能入圍實屬可惜！
晨曦