2014 年09 月06 日
話說龍剛的電影 by Kantorates
首次接觸龍剛導演的電影， 應該 就是《 英雄本色》 。 當然， 對於我們這些在八十年 代成長的一代， 還是先看了吳宇森的新版， 輾轉研究之下， 才發現還有一部同名舊作， 然後才開始對龍剛這位老電影人有初步認識。
說到龍剛， 不少粵語長片觀眾， 可能會比較熟悉他作為演員的身分。 作為性格演員， 龍剛曾參與數十部電影的演出。 然而他為香港 電影界留下的最大遺產， 還要數他後 來 演而優則導， 親自編導的多部破格作品。
龍剛一生執導作品不過十多部， 除了上述 的《 英雄本色》 ， 比較為人稱道 的還包括 處女作《 播音王子》 、 以不良少女取材， 曾在亞太影展揚威的《 飛女正傳》 、 講殘障 人的《 窗》 、 大拍瘟疫情況的《 昨天今天明天》 、 充滿異國風情的反戰片《 廣島廿八》 等。 和當時的粵語片相比， 他的電影題材便顯得特別大膽出位， 具有劃時代的意義。
在龍剛許許多多的作品中， 最讓我印象深刻的， 應該是以原爆後日本人生活為題材的 《 廣島廿八》 。 這部電影的故事很特別， 劇情講述在廣島生活的今井一家， 活在原爆 陰影之中。 作為原爆之後的第二代， 蕭芳芳飾演的今井芳子以及李琳琳飾演的妹妹京子， 都經歷人生巨變。 影片最奇詭， 也是在上映時最受時人爭議的， 就是編導以香港人的身 分， 去拍攝一個從日本人角度出發的反戰故事。 影片的人物背景設定有點模糊 ， 雖然 角色名字是日本人， 而且和一般日本人民的 生活無異， 但是卻說中文(片初的廣場廣播 卻是日文) ， 而描述今井太太(焦姣) 的一些場面， 閃現的回溯似要交代她其實是中國人的 背景， 然而劇情發展下去卻沒有說明。 而影片劇情就是藉著兩姊妹作為原爆第二代受 到的苦難， 去狠批戰爭對平民百姓帶來的傷害。
龍剛以香港人的身分代入日本民眾的視野談反戰， 跨過家國概念直指人性基本， 的確是 藝高人膽大之舉。 而他敢於衝出家門， 跑到日本拍攝宣揚反戰理念的電影， 在當年， 不， 甚至是在今日的香港影壇來看， 也是別開生面的破格之舉， 編導視野的寬宏， 遠遠超過 一般本地 電影人的水平。 當然話說回來， 單純的論電影整體質素， 《 廣島廿八》 還是有 不少缺點， 例如上述人物關係的模糊處理、 細節劇情的不嚴謹等， 但是其勇氣和眼光， 還是值得教人尊敬。
至於其他作品， 他的《 英雄本色》 在骨架上可能被吳宇森仿傚， 但兩者的創作理念則大 為不同。 相對於吳宇森以極端暴力作為情感宣泄的做法， 龍剛的焦點還是體現在人民關 懷之上， 他的步伐由始至終都從容冷靜， 而他的目光一直都還是放在對釋囚的關注和聲 援之中。 雖然取向不同， 但兩個版本可謂各有千秋， 均經得起時代考驗。
龍剛執導的電影作品， 不少都已發行影碟， 或者能夠在網絡上尋得。 雖然聲畫質素未必 合格， 但至少能讓人重溫經典。 要為港產片歷史發展做研究， 龍剛以及他的作品是不可 缺少的一塊。 有興趣的朋友， 不應錯過。
Kantorates