2013 年07 月13 日
楊德昌 的電影世界 by Kantorates
在2007 年去世的台灣殿堂級導演楊德昌﹐ 一直被視為亞洲最被忽略的世界級名導之一。 當台灣 新電影時期 一起打拼的同輩導演兼好友侯孝賢早於八十年代末期已憑 《 悲情城市 》 攬得歐洲 三大影展之一威尼斯影展的金獅獎﹐ 走到世界之巔之際﹐ 默默耕耘的楊德昌雖也在歐洲嶄露頭 角﹐ 在盧卡諾影展等地獲獎﹐ 但要等到2000 年他最後一部作品 《 一一 》 ﹐ 才能獲對等的康城 影展最佳導演獎。 這種遲來的肯定﹐ 無疑對於自視甚高的楊德昌為一大打擊﹐ 而更為可惜的是 ﹐ 他在亞洲本土也未能獲得公平的對待。 他八十年代的力作 《 青梅竹馬 》 上映四天落畫﹐ 侯孝 賢押房子借款的支持血本無歸﹔ 他在台灣長期和媒體及電影業界關係緊張﹐ 遺作《 一一 》 儘 管揚威海外﹐ 竟然無法在台灣首輪放映﹐ 這許許多多的遭遇﹐ 發生在一位被視為天才的名導演 身上﹐ 實在匪夷所思﹐ 難怪由法國電影評論人Jean-Michel Frodon 主筆的專書 《 楊德昌的電影世界 》 ﹐ 書中字裡行間便多次表現出著作者對楊德昌在世時面對的艱難處境的感慨﹐ 以及立意為其成就 正名的用心。
市面上有關楊德昌的著作向來不多﹐ 在楊逝世後才見到這本著作推出﹐ 的確是太遲。 (另外一本 同期推出的 專書為由台灣新聞工作者王昀燕編撰的《 再見楊德昌 》 ﹐ 書中包括作者和多位楊導合作 拍檔的訪談) 不過正如俗語所云﹐ 「 遲到比缺席好 」 ﹐ 能夠看到一本較富系統地評說楊德昌電影的 書籍﹐ 的確讓一眾台灣新電影影迷有久罕逢甘露的快感。
《 楊德昌的電影世界 》 全書主要分為兩大部分﹐ 首部由作者逐部介紹和評說楊德昌的導演作品﹐ 從處女作《 光陰的故事- 指望 》 講起﹐ 一直到最後的 《 一一 》 。 由於成書本有致敬意味﹐ 所以 文章主要就是把楊導電影的優點發揚光大﹐ 大肆褒揚﹐ 所以評論上未算特別全面﹐ 而且讚美之 詞特別多﹐ 如果單純地想入門式地了解楊德昌電影 ﹐ 這未必是一個很客觀的參考。 然而如此﹐ 作為二十世紀台灣新電影一代最重要的舵手之一﹐ 楊德昌的視野和創造力在同儕中無疑超越很多﹐ 他的作品的確非比尋常﹐ 即便書中評論並不太全面﹐ 但作者觀察細緻﹐ 行文深入淺出﹐ 還是非常 值得研讀。 當然﹐ 由於文章從西方角度觀察﹐ 部分細節還是有商榷之處。 例如作者在 《 一一 》 的文章談到昏迷多時的老婆婆在死前突然甦醒﹐ 然後鏡頭一轉已經去世﹐ 認為代表著編導的魔 幻寫實風格﹐ 而且是開放式的雙重結局。 但熟知中華文化的觀眾都知道﹐ 這其實是俗稱為「 迴 光反照」 的病理現象﹐ 在中國人眼中並不算包含魔幻色彩﹐ 而看來楊德昌也無意視之為一種雙 重結局吧。
書中第二章包含楊德昌兩篇在雜誌發表過的文章﹑ 其他電影業界人士對楊德昌的回顧﹐ 以及幾篇 主題性的論文。 參與提供文章的﹐ 計有上述楊德昌的老朋友侯孝賢﹑ 中國導演賈樟柯﹑ 荷李活 大導馬田史高西斯﹑ 法國導演奧利華亞薩耶斯﹑ 台灣導演戴立忍等八人﹐ 從側面讓大家多了解楊 德昌對電影界的影響。 可惜這些文章大部分都只屬散文性質﹐ 未免予人意猶未盡之感。
要了解楊德昌﹐ 最好還是從他的作品入手。 可惜其電影大部分都沒有獲得發行﹐ 除非電影節舉辦 回顧展﹐ 否則難以入手。 或許在沒能看到原片前﹐ 《 楊德昌的電影世界 》 正好能夠作為一本導 讀刊物﹐ 讓影迷望梅止渴吧。
Kantorates