2012 年03 月03 日
《 新西遊》 唐僧語錄： 遇難成祥 by 火神紀
電視劇風雲再起 by Kantorates
看了這許多版的《西遊記》，第壹次我發現，原來唐僧，不像以往所宣揚的那般柔弱無力。 當壹些禅機和佛家的思想更多地在人物的身上顯示出來的時候，我們終于看到了壹個具有人 格魅力的唐玄奘。我記得很多年前看錢文忠老師的討論《玄奘西遊記》的時候，我就在想，為 何那般偉大的玄奘法師，在《西遊記》的任何壹個版本裏都顯得那般不堪呢；也許是因為我壹 直沒有去讀那本吳承恩的原著小說吧，或許，這部新版的《西遊記》給了我壹點去讀原著小說的動力 吧。至少自1986年央視版的那出《西遊記》之後，我終于見到了四個多少讓人感動又不那麼天 馬行空的取經人。
許多細節，許許多多細節，原來竟然是這樣的。從《三打白骨精》時唐僧驅逐孫悟空的時候開始，我才 發現——原來唐僧是在自責自己的修為不夠，明知道那是壹個要來害自己的妖精，卻想著自己假 若修為高強則可超度冤魂而不至于讓那個可憐的白骨精在生活受難而死後又得死于孫猴子棍下； 自責是壹方面，另壹方面也是埋怨孫猴子不該不存有半點慈悲之心。正如他洋洋灑灑所說的：生為 沙門中人，若不存有半點慈悲心腸，取回真經又有何用……
唐大師，不愧是唐朝對僧呀。說出來的話都這麼充滿形而上學的思辨哲理。而我不記得在哪壹集 裏，孫猴子去前方打殺妖怪，唐僧對著上天禱告——願遇難成祥，不知道為什麼，這簡簡 單單的四個字，突然打動了我。
佛家總在祈盼著能遇難成祥。是不是因為我們雖說未墮三惡道，但也屬上三道的最底層，前世的 因成了今世之果，今世之果也將成為來世的因；所以生之為人本身就是因為我們曾 造過的孽障未消業障太重，所以我們才應劫而生；而生之為人，壹切應因而遇果，所謂磨難不斷 而修行則不滅。
佛祖度我等西去，卻無法減滅我們已經結下的孽緣與業障，我們所能做的只有在不斷的修行中漸漸地還清 我們曾欠下的種種，所有冤親債主向我們索求的，也無非是曆劫千百世中的某壹個前因，而我們所償還的 也無非只是千百世中注定須還的壹個果罷了。
祈求帶業往生，祈求遇難成祥。只因只有這樣，我們的祈求不會顯得過份而近本份。佛祖不度無緣之人， 眾生皆有佛性，所謂的緣，僅僅只是曆千百世劫後，我們心裏僅存的那點善心，佛性自生；佛祖又 怎會不度我。
若能遇難，即修行路上的魔障；如遇魔障卻見成祥，雖不能減免孽業，卻是佛祖慈悲給我們指引了壹條明 路。心有感念，佛也會有感應；所以我們曆劫應劫，但我們也終將沐著金色的佛光至福田祥地。
心若虔誠，遇難無避，又怎見不成祥。畢竟人生不也正是如此高低起伏跌宕，假若難者為底，即是 觸底反彈，怎見不成祥。假若遇難，佛祖會告訴我們，成祥就在前面不遠處了。佛祖永遠不會欺騙我們，因 為從事物發展的客觀規律來看也是這樣。
我總說，人要鍛煉好自己的人格力量，只有有壹個強大的人格力量之後，我們才能真的為自己而活著； 不以物喜不以己悲，外界的影響力再大也不能再動我分毫，那時候我們就清淨自在了。
海濤法師也說——人要修練好出離心，才能耐得住孤獨和寂寞；然後才能修練好清淨心。說的也是這個道 理，有了清淨自在，壹切已經相當殊勝了；並且因為有了清淨自在，壹切法才有了根據。雖說萬法 皆空，然萬法亦不空；萬法皆法，萬法皆達途。只有當我們真的能遇難成祥求得乜究竟時，再回頭來看萬 法，那時候才法法皆空了。
為何我們會遇難，因為我們曆了千萬劫之後，佛祖憐我尚在苦海沈浮，所以給我們安排了苦 難讓我們盡早去應劫，助我們早脫苦海；畢竟所有的劫數都是因為前世種下的因，所以在劫即難逃， 我們盡早地應劫了卻前因，也許也就可以盡早地脫離苦海被渡往彼岸極樂。遇難所以成祥，是因為佛 祖悲憫我們無窮盡的苦難，因而給我們指引了前行的方向。我們必須去應劫，而在劫又無路可逃，所以最後成 祥，終歸是我佛慈悲。
所以我們不應該去祈求平安，不應該去奢望無難無災，而是當我們遇到了災難時，我們去祈盼壹個遇難後的祥和。
火神紀
香港某新電視台積極招兵買馬﹐ 據聞已和數百台前幕後人員簽約。 雖然目前政府發 牌程序或有延誤﹐ 但無損製作人的雄心狀志。 究竟新的電視大戰能否為電視劇集的 發展帶來突破?
以前曾在這個欄目說過﹐ 要香港電視業掀起像七十年代末期的新浪潮是不太可行。 畢竟當年的盛世有著天時地利人和的因素﹐ 幾乎是缺一不可﹐ 才能孕育出大量台前 幕後的猛將。 現在整個電視行業發展成熟﹐ 制度穩定﹐ 社會環境大不相同﹐加上家庭 觀眾歷經三十多年的「 培養」﹐觀看劇集一般不帶腦袋﹐ 有時甚至不用眼看﹐ 而是已 發展到 「 聽劇」的境界(這也解釋了為什麼電視劇集中的角色總是喜愛自言自語為自 己所作的每一件事情解畫) ﹐ 觀影習慣很難在一時三刻中被改變過來。
或許要電視劇集拉起革命性的起義不容易﹐ 但適度的改革是勢在必行。 正如上述﹐ 雖然本地電視劇觀眾的觀影習慣根深蒂固﹐思考能力被磨屑虛耗殆盡﹐ 但萬事起頭難﹐ 總不能原地踏步﹐ 一點一滴的改變﹐ 逐步提升水平﹐ 確有需要 。 尤其近年亞洲各地的 電視劇集的發展均進步神速﹐ 而香港電視台或發行商也不吝於引入﹐ 觀眾接觸機會增加﹐ 漸漸擴闊眼光和口味﹐ 對於觀影水平的調整﹐ 有著非常大的幫助。
香港電視劇集製作人﹐ 看來對於改革也是充滿熱情和期待﹐ 而且準備就緒。 其實從近 年一些比較獨立的電視劇集製作﹐ 已證明本地人才從不缺乏﹐ 大家對於新嘗試都是蠢 蠢欲動﹐ 蓄勢待發。 例如廉署的《 廉政行動 》系列﹐ 雖然只是電視劇集的製作成本和 規模﹐ 但在資深電影人的支持製作下﹐ 成績便非常可觀。 舉例說﹐ 去年該系列找來林 超賢﹑ 葉偉民等電影導演執導單元劇﹐格局便明顯勝過一般電視劇集。 尤其近年處於 創作高峰的林超賢執導的一集﹐ 大量招牌式的動感手搖鏡頭﹑ 富節奏感的剪接和流暢 俐落﹑ 一點都不拖泥帶水的敘事﹐ 手法特別生動有緻﹐ 拍出豐富的電影感。 從這些製 作可見﹐ 成本未必一定和製作水準掛勾﹐ 最重要是創作人本身的實力和取向。
所以歸根究底﹐ 新電視台能否為電視劇集的發展帶來突破﹐ 看來還在於是否有足夠的前 瞻性視野﹑ 過人的膽識和雄厚的財力去作出新嘗試。 新的東西從來不容易取得即時的成 效﹐ 例如早前無記的劇集《 天與地 》﹐ 儘管被讚譽為敢於嘗試﹐ 但收視卻節節敗退﹐ 而 過去多年來亞視雖然也曾積極開拓不同劇種帶來新鮮感﹐ 但到頭來還是無以為繼﹐ 始終 不能站穩陣腳﹐ 可想而知尋求改革可能面臨的風險是多麼的巨大。
本地影視界向來講求短期利益﹐ 多於長遠性的培育。 在這場電視台風雲之中﹐ 新電視台 的膽量﹑ 取向和實力(銀根) ﹐ 看來非常關鍵。
Kantorates