2012 年02 月25 日
值得關注的電影創作剽竊事件 by Kantorates
近日內地影壇又傳出創作剽竊的事件﹐ 香港電影人阮世生發表聲 明指某中港合拍片的台灣製作人涉嫌盜取其劇本創意拍片﹐雙方幾 經交涉始終未能解決分歧﹐ 結果阮決定公開事件始末﹐ 尋求本地工 會協助。
同類事件在內地電影界不是首次發生﹐ 記得年前香港電影人彭浩翔 便曾指控一名前合作夥伴在未經其同意下盜取創作概念﹐ 彭本欲先 發制人作出控訴﹐ 卻反遭對方強烈反擊﹐ 事件後來發展如何不得而 知﹐ 但從這些無日無之的新聞可見﹐ 這確是值得當局關注的問題。
創意從來都是很虛無飄渺的東西﹐ 尤其電影發展過百年﹐ 幾乎是什 麼類型﹑ 什麼題材的故事都曾經被開發拍攝﹐ 如何斷定一個故事﹑ 一個概念或者一個橋段是原創﹐ 並不是容易的事。 即使在創意產業 發展得最蓬勃的荷李活﹐ 也不時聽到創作被盜竊的新聞。
不過美國電影公司對於創作版權的處理一般比較審慎﹐ 例如看到其 他地區的創意精品﹐ 財大氣粗的公司不管是否打算重拍或只是借用 當中一﹑ 兩場戲的橋段﹐ 通常都會直接把整部電影的版權購入﹐ 以 免稍後陷入版權官司的麻煩。
電影人在保障創作版權方面﹐ 在制度完善的工會監控之下﹐ 一般也 比較安心。 美國的工會組織財雄勢大﹐ 而且行動團結﹐ 為保護旗下 會員﹐ 每每傾盡全力﹐ 一點都不手軟。 例如年前荷李活的編劇工會 為著和大電影企業的薪酬糾紛﹐ 便不惜發動全國規模的大罷工﹐ 為 整個創意行業帶來衝擊性的影響﹐ 讓大公司也不得不坐下來認真談 判。
相對來說﹐ 華語電影界在這方面的路看來還相當漫長。 以香港為例﹐ 雖然電影界不同的主要崗位大多擁有自己的從屬工會組織﹐ 但整體 看來還是比較像兄弟會的結構居多﹐ 看來並未具有和大電影公司討 價還價的周旋能力。
而目前香港和內地的關係也頗微妙﹐ 例如今次阮世生事件﹐ 他作為 香港電影人﹐ 遇到困難當然會先向香港電影家協會或編劇協會求助﹐ 但事發地點在內地﹐ 而牽涉的單位可能包括中國的電影投資公司﹑ 台灣的製片人﹑ 香港的監製﹑ 來自中﹑ 港﹑ 台﹑ 甚至是韓國的演員﹐ 那香港的工會組織是否有能力或資格代為爭取權益? 著實是一大疑問。
隨著內地市場的澎漲﹐ 像阮世生﹑ 彭浩翔等創意涉嫌被剽竊的事件 看來只是滄海一粟﹐ 這不會是一個開端性的特例﹐ 也不會就此終結﹐ 相反可預見類似的爭議會愈趨普遍。 然而值得當局警惕的是 ﹐ 連 在影圈富有名氣和地位的電影人均可以成為受害者﹐ 那沒有後台撐 腰﹑ 沒有人脈關係的新人小卒﹐ 被榨壓和打擊的情況可想而知 ! ? 中國影視界常常抱怨沒能找到編劇或創作新人才加盟﹐ 看來不是沒 有原因。
Kantorates