2009 年3 月28 日
寵物日記之賣犬記 by 火神紀
由亞洲電影大獎到日本電影十大 by Kantorates
聽寵友某B夫婦說：澄海偷狗搶狗之風日盛。趁主人不注意之時偷雞摸狗者也還算是挺禮 貌文明；更有甚者則是明搶。
向個年輕大漢開著一輛小型麵包車四處閒逛，在路上專看蹓狗者，尤其是那種名貴犬種加 一老弱婦嬬的犬主組合。一聲急刹車，幾名彪形大漢下車將一人一犬團團圍住，其 中一人道--狗很漂亮，也借我牽著玩玩。
被對方人多勢眾的氣勢所威懾，並且抱著也許真的只是表達對愛犬的仰慕之情而來的天真幻 想，多數犬主會乖乖地將手上的牽引繩交給對方以免身受皮肉之苦。
可是，這樣的還算是比較粗魯的而已。還有更彪悍的，尤其發生於鬧市--路人只聽到一聲急 車，幾個大漢下車，圍住一牽著大白熊的小女孩，二話不說連人帶犬一起抱上了車揚長而去。 路人還沒反應過來的時候，只見一陣煙塵飛過，於是路人又繼續忙著自己本來在忙著的一切。
當車子開到了人煙較少的僻靜之處，小女孩被告知--這狗我喜歡，歸我了；你下車去吧。
這些偷狗搶狗也並不是不識貨的，所以，所有被偷走搶走的名貴狗狗是不會被屠而烹之的； 只要犬主能找對了人摸對了門路並且做對了事情，還是有可能把狗狗給贖回來的。但是犬主 不應該自己出面，反而應該找一些陌生面孔前去；這樣可以避免犬主自己因為憤怒而把對方給 惹急了跳牆。
跟對方交涉的時候，更不應該說某一條狗是我的，態度強硬地要求對方歸還；反而應該輕聲細 語地描述自己所要的那條狗狗的品種和模樣，問對方是否有這樣的一條狗。
對方應之有，開出價錢；二者砍價熱情實施中。之後，確定了二者均能接受的價格之後，破點財 擋點災就可以將狗狗贖回家中了。
我總覺得，這其實跟綁票勒索沒什麼區別。只是綁的是狗而非人，所以不會牽涉到犯罪；他大可 以辯解：我只是在路上見到一條無主的流浪狗，看著挺好玩於是帶回家裡養著等待主人上門認領。
我也聽說過，有財大勢強的本地世家被盜去了一條哈士奇，然後聽說狗狗就在某個地方的某群人 手中，於是糾集了許多本家前去索要愛犬，揚言對方若不歸還勢必蕩平對方狗舍。結果那夥人一 聽形勢不對，前面讓人與之周旋，後面磨刀霍霍斬去犬首埋於後院；之後心定氣閑地說：此處無 爾等所說之犬，不信自己進去看看。
等找了一圈不見狗影之時，對方開始氣焰囂張地說--我們也不是好欺負的。你是本地世家，我 們又何嘗不是。並且你家大業大，我們只是一些浪蕩無業之人，如果今天你不給個說法的話，這 事也別想那麼輕易地撩過。事情最後就這樣不了而了之。後來凡遇此事者，大多也就選擇破財擋 災，只求把自家寶貝贖回家中也就作罷。反正對方的要價一般也不高，按開價後開砍，最後定下來 的價錢少則數百，多則數千，距狗狗本來身價還相去甚遠，於是每每息事寧人以免節外生枝，以 避免被撕票滅口的悲劇。而因此助長了盜搶狗賊更高之氣焰，該種不良之風更盛。
開始的時候，類似這樣的傳聞僅僅只是當作異志奇談之類聽聽則罷。直到這樣的傳聞一直不停傳 來直到不勝枚舉才開始有點相信。發展到後來，每每帶著小Joey出門蹓彎之時，多少有點心驚肉跳 之感；每有坐著數人的小麵包車從身邊開過都不免有些擔憂，每聽到身後有腳步聲時也不免總回過 頭去看看身後。
終於有一天，堂兄HZP打電話過來說--他養在廠裡的一條三四月大的羅威納犬，在大年初六廠房空 虛之時，被撬開廠裡欄杆，只為一犬。我們動用了所有可能動用的關係去尋找，終告失敗。
又有一天，母親大人帶著年紀尚幼的Joey出門蹓彎，在家裡附近的某個小巷子裡被一中年男子擋住 了去路，說--這狗多少錢，我買了。母親大人還挺和氣地說--這狗是家養的，不賣。
於是對方怒了，吼道--把牽引繩給我，要多少錢直說，我絕不還價。一邊說著一邊來搶母親大人手 裡的牽引繩。這下把母親大人給嚇壞了，牽著小Joey一股腦地跑回了家，身後還聽著那中年男子罵 罵咧咧地叫囂。母親大人回家後心有餘悸地講述她的歷險經過，我聽了之後一連幾天牽著小Joey走 在母親大人說的那個小巷子裡，企圖遇上那可恨的中年男子教訓他一頓，不料一直到今天也無緣與 之一見。
身邊的這些事件開始讓我們相信，所謂的傳聞也許確有其事。帶小Joey出門去顯擺的時候，其實是 很危險的；尤其是當一條小杜賓犬還沒有任何護主意識之前，他就跟任何一條寵物犬一樣性格淳良。
當然，我有點懷疑那個中年男子也許並不是那夥搶盜者，而僅僅只是一個精神有點小問題的病患。 然後這些事件依舊在我家裡掀起了軒然大波，我們總在茶餘飯後談到這些事。後來小Joey長大了些， 氣力也大也些，母親大人有一次帶它出去幾乎就扯他不住，於是決定，以後蹓彎之事就歸我一個 承擔，老弱婦嬬自後免此勞役。
所謂的賣犬記，其實沒有人賣犬，而是差點被搶。這可怕的。現在我開始祈盼小Joey快快長大，畢 竟杜賓犬是作為一種伴侶犬、工作犬和護衛犬來到這個世界的；有一天，他會為了保護我和家人， 以及家園而奮戰在他的領域裡的。
只是，不知道什麼時候，我才能不再保護他而讓他來保護我呢。最近開始了隨行練習，希望他能好 好學習天天向上，什麼時候練好了，也可以讓母親大人帶他出去蹓彎，然後讓他保護母親大人。
我在想，如果我遇上了那中年男子，我會對他說什麼。
--我這狗不賣。
--我這狗永遠也不可能賣。
--你這老小子是不是腦子有什麼問題。
--NND，咱們來打上一架如何；當然，我是人和狗一起上的。
...
最後，估計我會直接報警。嗯嗯，我要做個奉公守法的好公民；遇到什麼不平事，嗯嗯，找員警叔叔幫忙吧。
火神紀
亞洲電影大獎頒獎禮結束﹐ 日本電影成為大贏家﹐ 最佳電影 和編劇由 《 東京奏鳴曲》獲得﹐ 屬實至名歸(該片導演黑澤清 早前曾接受本站專訪) ﹐ 最佳導演為《 橫山家之味》的是枝 裕和﹐ 最佳男主角為《 禮儀師之奏鳴曲》的本木雅弘。 日片 獨攬五項大獎﹐ 很多人認為這是日本電影的回春期。
日本電影在二﹑ 三十年代已經非常興盛﹐ 隨後數十年更一度 雄霸亞洲影壇﹐直至近二﹑ 三十年才回落﹐ 市場也被荷李活 電影侵佔。 說到日片歷史﹐ 近日剛閱讀一本有關日片的書籍﹐ 為《 日本電影十大》﹐ 作者為鄭樹森和舒明﹐ 頗值得推薦予 欲多了解日本電影的入門者。
該書所謂的十大﹐ 主要是以導演為單位﹐ 介紹日本電影歷史 上的二十大導演﹐ 以及他們的代表作品。 至於如何選出二十大﹐ 則主要參考日本電影權威刊物《 電影旬報》和《 文藝春秋》 等在過去十多年所作的多次導演排名榜﹐ 以及按兩作者自設 的評審標準篩選。 當然﹐ 日本影史百年﹐ 名家多不勝數﹐ 遺 珠在所難免﹐ 但所謂的二十大導演﹐ 普遍看法都是大同小異﹐ 頂多是排位不同﹐ 例如黑澤明﹑ 小津安二郎﹑ 溝口健二﹑ 木 下惠介等都是必然的榜上有名﹐ 爭議不是很大。
全書以對談方式紀錄兩作者對日片的看法﹐ 文字淺顯易讀﹐ 若要求比較深入分析的讀者﹐ 可能未必適合﹐ 相對來說﹐ 對於欲加強對日片認識的初學者﹐ 是很不錯的參考資料。 讀者大可按照書中推薦的導演和電影名單﹐ 按圖索冀。 觀乎 其介紹片目﹐ 很多都已有在港推出影碟﹐ 不難查找。
若要說批評意見﹐ 我認為這本書好像偏重了老一輩的導演﹐ 對於新一代導演的介紹較少。 書中羅列的二十大導演﹐ 全部 都已達花甲之年或已經先逝﹐ 僅後段「 平成年代」一章﹐ 以 兩版篇幅介紹了北野武一人﹐ 另輕輕帶過岩井俊二﹑ 是枝 裕和及河瀨直美等﹐雖然知道作者舒明曾另著《 平成年代 的日本電影》一書﹐ 不欲重複內容﹐ 但既然說是「 日本電 影十大」 ﹐ 只談過去已不講現代﹐ 實在說不過去。
另外﹐ 雖然兩作者在序章已表明只講劇情長片﹐ 而不談紀錄 片和動畫﹐ 不過感覺上﹐ 兩人口味相近且偏狹一點﹐ 頗為偏好文藝片﹐ 對於類型 電影的談論不多﹐ 例如談到擅拍類型片的深作欣二﹐ 鄭樹森 便坦言不喜歡他﹐ 對其作品的批評也頗為苛刻。 同樣﹐題 材比較前衛的大島渚也未獲兩作者歡心﹐沒有作品被選為 一等的傑作。 無疑拍攝文藝片的大師值得推崇﹐ 但其實拍 通俗類型片也不容易﹐ 尤其是要拍得成功便更難。 再者﹐ 成功 的商業片對社會文化有一定的影響力﹐ 不能忽視其貢獻。 舉荷李活為例﹐ 七十年代的商業片《 星球大戰》便牽起了 新的電影文化﹐ 對後來的電影界以及流行文化都產生了很 大的影響。 如果單單因為口味不對就不去談論﹐整個研究 便不夠全面了。
總括而言﹐ 《 日本電影十大》一書可能有不完善之處﹐ 但 這確是值得一讀的電影書籍。 今次兩作者大談導演﹐ 頗 有意猶未盡之感﹐ 建議兩人可改以演員為單位對談﹐話題 必然數之不盡。
附帶一提﹐ 該書網羅導演雖然不少﹐ 可是遺珠也多﹐ 個人 來說﹐ 我想他們多談的導演計有清水宏﹑ 衣笠貞之助﹑ 山中貞雄﹑稻垣浩﹑ 相米慎二﹑ 鈴木清順﹑ 五社英雄﹑ 若松孝二﹑ 野村芳太郎﹑ 伊丹十三﹑ 森田芳光﹑ 石井 聰互﹑ 周防正行﹑ 黑澤清﹑ 塚本晉也﹑ 青山真治﹑ 瀧田 洋二郎﹑ 崔洋一﹑ 三池崇史﹑ 本廣克行﹑ 原田真人等等。
Kantorates