2006 年3 月04 日
談電影配樂 by Kantorates
第25 屆金像獎預測： 編劇、 新導演篇 by 晨曦
香港電影配樂師金培達揚威柏林影展﹐ 忽然成為傳媒焦 點﹐ 以往鮮有人談論的電影配樂﹐ 也再次獲得了重視。
其實配樂一向都是電影中最重要的一個環節之一。 一部 電影的成功與否﹐ 配樂所佔的功勞不少。 舉例來說﹐ 荷 里活不少名作之所以能夠讓人留下深刻印像﹐ 很多時候 都是從配樂開始。 好像《 星球大戰》﹑《 大白鯊》﹑《 2001 太空漫遊》等電影配樂﹐ 便是家傳戶曉﹐ 其深入民心的 程度﹐ 甚至可能已經超越了電影本身。
雖然配樂製作十分出要﹐ 可惜香港電影一向也沒有給與 他們 應有的尊重。 這不是說港產片不重視配樂﹐ 相反﹐ 很多港片的配樂也十分出色﹐ 我所指的「尊重」﹐ 是針對行內 以至大眾對於這個部門的忽視而說。 和外地的電影配樂師擁有 的尊崇地位相比(例如荷里活的John Williams ﹐ 或者是日 本的久石讓等﹐ 便備受推崇﹐ 地位超然) ﹐ 香港的電影配 樂師永遠都只能躲在大後方默默耕耘﹐ 他們從來都不會是 電影的宣傳賣點﹐ 戲推出後也很少有人會特別談論他們的表 現。 港產片一般也懶得為了配樂發行原聲大碟 ﹐ 直到近 年的一些大片才偶有推出。 這其實非常可惜。
儘管我們都知道﹐ 配樂永遠只是電影的配菜﹐ 不應喧賓 奪主﹐ 把電影的鋒頭搶走﹔ 但同樣地﹐ 配樂也是電影創 作不可或缺的一環﹐ 打從默片時代開始﹐ 配樂已經成為 電影的一部份(當年的默片喜配以現場的音樂演奏) 。 所 以﹐ 一部完整的電影﹐ 由導演﹑ 劇本﹑ 演員 ﹑ 攝影再到 配樂等﹐ 都是相輔相乘﹐ 缺一不可的。
雖然不是太樂觀(猶記得當年莊文強獲金像獎﹐ 便有不少 人謂編劇終於抬頭﹐ 但事過境遷﹐ 現在還不是原地踏步? 編劇的地位也未見提升) ﹐ 但還是 期望今次金培達的得獎 能夠重新喚起大家對於電影配樂的尊重和重視。
Kantorates
一如早兩星期,今個星期繼續預測第25屆香港電影金像獎,繼演員、技術 獎分別研究過後,今個星期就談談新晉導演獎及編劇獎。
新晉導演：馮德倫《精武家庭》
今屆「新晉導演獎」只得三位候選人,不如先談談要入圍此項目的資格。首
先該導演只要執導不超過三部的香港電影,就被列作「新晉導演」,但此獎每
人只限拿一次,提名機會最多有三次,但若第一次便得獎,之後便不能再角逐。
例如彭浩翔當年憑《大丈夫》奪「新晉導演獎」,之後的《公主復仇記》雖
然只是其第三部作品,但已不能再角逐。
在今年三位人選中,較突出的一位明顯是馮德倫。先說對手,鄧漢強的《b420》 是商業片主導市場中的一股清泉,作品看得出其誠意,不過始終仍欠表現功架 的空間,加上此片只屬小眾電影,必定有不少評審根本未看過《b420》,投票 上較輸蝕。《海南雞飯》在講故事的技巧上純熟,擺脫近年新導演「不懂講故 事」的形象,可惜此片最大的弱點跟《b420》一樣,看過的評審不多,故投票亦 受一定限制。在這樣的形勢下,馮德倫更為突出,雖大部份影評都指《精武家 庭》不及首部作品《大佬愛美麗》,但《精》也不失為一部水準之作,在武打 場面及講故事的層面上,都有不俗的處理,加上馮德倫是在影圈上位得頗快的 一位新導演,頭兩部作品有成龍撐腰,即將開拍的《英雄路》更改編《英雄本色》, 在這位新一代導演「做大事」之前,也值得給他一個肯定。
最佳編劇：游乃海、葉天成《黑社會》
坦白說,筆者的心水一定是《神經俠侶》,但可惜在這個歧視小品電影的金像獎
大舞台,《神經俠侶》得獎機會極微。今年多部小品戲其實都不俗,好像《情義
我心知》、《擁抱每一刻花火》、《17歲的夏天》、《b420》,但統統全被金
像獎評審拒於門外,情況等同當年口碑極佳的《公主復仇記》,竟然在金像獎未
能獲一項提名。
其實這個獎只是《黑社會》及《童夢奇緣》之爭,兩片都擁有上乘的劇本,當中 以《黑社會》較優勝,一來要寫這麼多的人物角色,能夠每位都突出角色性格, 加上人物多而不亂實屬難得。而其餘的《早熟》及《如果．愛》未算太突出, 尤其《早熟》最多能以紮實來形容,而《如果．愛》不是不好,只是未免《甜蜜 蜜》珠玉在前,今次題材有所近似難免令人比較,相比之下,《如果．愛》依然未 能取勝。
下星期暫且停一停,不談香港金像獎,先改談美國奧斯卡金像獎。
晨曦