香港資深導演蔡繼光獨家專訪(Part I)

前言
2003 年剛開始， 我們找來香港資深電影人蔡繼光導演進行了一次獨家 專訪， 話題以蔡導演的最新作品《 香港電影之父- 黎民偉》 為主， 另 外亦包括蔡導演其他作品的一些回顧， 以及他對香港/ 中國電影事業 的未來展望， 內容非常豐富， 不僅讓我們獲益良多， 而且對有志於加 入電影圈的朋友亦提供了非常寶貴的意見， 十分值得一讀。 本站實在 非常感激蔡導演在百忙中抽閑接受我們的專訪。
希望大家喜歡以下的專訪吧！

誰是蔡繼光？
蔡繼光是香港資深導演， 七十年代在美國學成回港後曾先後於無線 電視和香港電台出任編導， 制作了不少受歡迎的節目和劇集。 後來 他加入電影圈， 執導電影多部， 包括1980 年首部作品《 喝采》 （ 陳百強、 張國榮、 翁靜晶主演）、 《 檸檬可樂》 、 《 男與女》 、 《 魔 鬼天使》 、 《 青春怒潮》 、 《 撞板風流》 及《 香港電影之父黎民偉》 等， 不能盡錄。 他亦是著名編劇， 作品包括成龍的成名作《 蛇形刁 手》 及譚家明的《 名劍》 等。

和同期的許鞍華及徐克等一樣， 從電視台轉戰影圈的蔡導演是八十年 代香港電影新浪潮的中流砥柱， 對香港影壇貢獻良多。 他目前正在籌 備拍攝一齣劇情片， 主題是香港電影之父黎民偉。

注﹕ 如欲知道更多關於我們今次的主題 《 香港電影之父黎民偉》 ， 可以到這里 參考相關 文章。

《 香港電影之父- 黎民偉》
動映地帶: 除了DVD 小冊子提及的原因外， 當初為什麼會突然決定 開拍這部記錄片？ 靈感來自那里？ 和羅卡的合作是怎樣促成？

蔡: 當時我在香港演藝學院教書， 適逢藝術發展局成立不久， 聽聞 可以申請資金拍攝電影， 我便興起拍攝一部關於香港電影人的記錄 片的念頭。 香港電影文化貢獻很大， 但關於香港電影人的記錄片卻 很少， 所以我覺得有必要做這個工作。 說到羅卡先生， 我們其實早於 1977 年已經合作創辦香港電影文化中心， 經過這麼多年漸建立起默 契， 今次自然找他合作。
當時我們正在研究應以何人為題材， 曾考慮以一個在生的電影人為 主題， 改改中國人傳統多以過身的人物為研究對像， 「 蓋官定論」 的說法。 想了很久， 對像有胡金銓和李翰祥等， 但不幸地他們都在 我們開始拍攝前相繼逝世。 最後我們決定不如從頭開始說起， 鎖定 目標為香港電影之父黎民偉。 羅卡先生本身對黎民偉作過不少研究， 寫過不少相關文章， 加上和黎氏子女商談下， 猶其黎鍚先生，認為在 搜集資料和找尋相關受訪嘉賓方面不會太困難， 所以我們最後決定開 拍這部記錄片， 並向藝術發展局申請資金。

動映地帶: 你以往多數拍攝劇情片， 今次執導這部記錄片， 和以 往有什麼分別？ 拍攝過程有沒有遇到什麼困難？ 如何解決？ 有什麼 難忘事情？

蔡: 雖然我拍劇情片比記錄片多， 但其實我早在美國三藩市州立大學 修讀電影時， 便曾接觸記錄片。 事實上， 該校的記錄片傳統很優良， 在美國也很有名。 我畢業後第一份工是在三藩市電視台第五台做攝影 記者， 主要拍新聞和記錄片， 後來回港後進入無線第一個工作也是拍 記錄片《 奇趣錄》 ， 關於香港奇趣的事物， 著眼點都是娛樂性和商業 價值， 之後拍了兩個劇集， 後到香港電台拍《 鏗鏘集》 ， 所以說我拍 記錄片的經驗也不少。
說到我拍劇情片比記錄片多， 不是因為記錄片 不重要， 也不是因為我對記錄片無興趣， 而是因為香港缺乏記錄片的 市場， 這是華語電影的一個缺撼。 我們對記錄片的印像， 多是《 鏗鏘 集》 式， 或是野生動物的記錄片， 或是像大陸那一些政府宣傳片等， 實在可惜。 其實記錄片種類也很繁多， 只是我們香港、 大陸和台灣都 沒有在這方面發展， 例如九十分鐘搜查式的， 深入發掘題材那種， 或 是傳記式的， 抒發情懷的， 又或是Docu-drama ， 即是找演員扮演一些歷 史人物之類， 其實現在在外地也很流行。 所以我覺得不如拍一齣傳記 式的記錄片， 可能會對記錄片的推動有一些幫助。
至於困難方面， 當初我不知道原來關於黎民偉的素材會這麼豐富， 偏偏我們申請的錢只夠一年和片長約一小時的拍攝。 其實要根據原 本計劃拍攝不難， 但會浪費了這個好題材， 也對不起黎民偉這個人， 也對香港電影歷史、 或中國電影歷史有缺失和遺憾， 所以後來我們 不顧有多少錢和時間， 盡量做到最好， 可以做到的都盡量去做， 制 作時間相應變長， 資金亦不足夠， 只好找尋新的贊助， 例如告訴別 人我們正在拍攝一齣很有意義的電影， 希望對方能義助， 猶其是後 期制作方面。 另外， 我們亦很感謝黎鍚當我們的義務攝影師， 並提 供攝影器材， 對我們的幫助很大。

動映地帶: 可否透露一下其實你們拍攝了多少片段？ 當中有沒有 一些忍痛刪掉的部分？

蔡: 其實我們總計拍攝收集了差不多四十小時的內容。 根據原本的 劇本， 已經發覺太長， 所以我們立即修改劇本， 修改後剪片發覺仍 然太長， 於是再修改一次， 才成為現在的版本。 說到忍痛刪剪的鏡 頭真的很多， 不少我們覺得很有意義或珍貴的鏡頭也沒有用上。

動映地帶: 會不會推出一個特長版本？

蔡: 應該不會， 因為沒有這麼多人力物力。 再者， 我們覺得太長也 未必是好事， 所以我們最後決定把電影分為五章節， 每段二十多分 鐘， 希望能遷就電視台分段播放， 每次二十多分鐘， 或者讓學校 每次播放一章， 然後進行討論。

動映地帶: 看過一些報導說對此片有興趣的多是外國人或學者， 本地觀眾反而不多， 會不會覺得有點失望？ 我個人覺得這部電影很有 意義， 十分值得本地觀眾一看。 那其實你們在制作此片時有沒有作一 些定位， 例如在目標觀眾方面？

蔡: 對於觀眾的興趣， 其實我們早有預料， 所以也沒有所謂失望或 不失望。 剛才我也提過， 其實我們的電影文化不太全面， 以劇情片 為主， 其他方面比較缺乏關注。 所以我們希望這部電影能作為起步， 引起觀眾對記錄片的興趣。 另外我們制作DVD 時亦有考慮這個問題， 我們希望能將這些歷史和黎民偉這個人向國外推廣， 所以在DVD 上加 上英語、 日語、 德語和法語等四國語言的字幕， 方便外國的學者欣賞 購買。
關於觀眾定位方面， 我們早已預算觀眾會是以喜歡到電影節的 一群為主， 另外我們制作DVD 時亦放了很多材料和時間在歷史的資料 和珍貴鏡頭方面， 從黎民偉這個人的一生反映到中國由1900-1953 的時 代變遷， 歷史因素對以黎民偉為代表的中國人的影響。 希望喜歡電影 和中國近代史的朋友都會看。

動映地帶: 其實以黎民偉對中國電影之貢獻， 絕對有資格被稱為 中國電影之父， 為什麼片名決定以《 香港電影之父》 為名？

蔡: 我們拍攝這部戲時， 很想表達「 影如其人」 的看法， 將黎民偉 的精神體現出來。 他本身不是一個 嘩眾取寵、 爭出風頭或為名為利 的人， 所以如果你問他本人是不是中國電影之父， 他一定會說不是。 （ 眾笑） 所以我們決定不以此為名。 另外一個原因不以「 中國電影 之父」 為名， 是因為國內一些人因為他是國民黨人而忽略他， 當中 可能包括一些政治原因， 而且他們的資料亦很少， 又或埋沒了， 看 不到， 或者不知道黎民偉的貢獻之大， 所以如果我們突然說黎民偉 是中國電影之父， 可能會引起這些人的反感， 這種情況我們不太希 望預見。
但對我個人來說， 覺得他值得被尊為中國電影之父之一， 因 為他不但影響到香港電影， 也影響了中國大陸的電影（ 黎民偉曾在 上海創辦民新聯華時期拍下不少經典作品）。 國內評論學者和歷史學 家亦開始了解到， 在他們左派的革命文藝電影的崛起， 有很多都是從民新 和聯華的電影開始， 所以當時無論是左中右電影、 或電影觀眾、 電 影工作者， 都覺得聯華或黎民偉推動的電影是進步和有意義的， 影 響到不只觀眾， 在文藝上亦有其價值。 其實他是什麼地方的電影之 父不太重要， 這只不過是一個名稱， 最重要是他做了什麼， 有什麼 貢獻， 這才是重點。 所以我們不會執著於這個名號。

動映地帶: 片中第二部分曾提及《 木蘭從軍》 一片， 是當年制作 規模最龐大的電影， 場面十分浩大， 可惜電影只提供了該片的一些硬 照， 想問該片是否已經失傳？

蔡: 是的， 沒有辦法尋回。 這可能和中國的戰亂有關， 經歷過抗戰 和內戰， 很多文物都散失了。 就算是我們現在找到的一些片段， 部分 也不是在中國大陸尋回。 有一些是在南美洲或美國的一些華人電影 院的地牢尋得， 可能他們當年從中國大陸購買了一些拷貝， 放映後 便藏在地牢吧。 到目前為止， 我們仍未能找到《 木蘭從軍》 的片段。

訪問的Part II 內容包括蔡繼光導演以往作品的回顧和 未來電影的展望， 請按這里 觀看。