韓國新進導演柳昇完獨家專訪(Part II)

事業和影響
動映地帶: 除了導演工作外， 你也在不少電影擔任演員， 例如在你的 作品《 無好死》 ， 你便擔演一角。 同時作為導演和演員的感覺是怎樣？ 你較喜歡那一個 工作崗位？

柳: 有的時候我比較喜歡當演員， 有時我又喜歡當導演。 當我作為一 個導演， 要下一些很困難的決定時， 我心里就想只當個演員； 但當我作 為演員， 要牢記非常多的對白時， 我卻想只當導演。 （ 笑） 我記得有 一次當我是一個演員兼導演的同時， 有一段戲很少對白， 這是我喜歡 的場合。 另外我近來亦在導演Lee Chang-Dong 的電影《 Oasis 》 演出一角， 當我需要念超過三句冗長的對白時， 我真的想做回導演算了！

動映地帶: 接著來的是讀者的問題。 你最喜歡的電影是那一齣？

柳: 我喜歡很多電影， 這絕對是一條很困難的問題。 如果硬是要選 一齣的話， 我想會是成龍的《 A 計劃》 。 個人來講， 此片帶給我一個 快樂的童年。 直到現在， 每當我翻看此片的時候， 也會想著自己就是 戲中人一樣， 有活動身手的衝動（ 笑） 。

動映地帶: 有什麼電影對你影響深遠？

柳: 當我年輕的時候， 我非常喜歡香港的武術電影。 我喜歡成龍、 李小龍、 吳宇森、 胡金銓的電影。 後來我發現了馬田史高西斯和 白賴仁迪龐馬的電影， 並深受他們的影響。 不久我看了泰倫天奴的 《 落水狗》 。 我覺得這是一齣非常出色的電影， 此片對我沖擊不少。 我也看過不少Noir 片， 如《 Memento 》 導演Christopher Nolan 的電影， 又或是 Buster Keaton 的默片， 以至近來的電影如《 Insomnia 》 等。 實在有太多電影 對我影響深遠了。 你聽過孔子曾經說過的話﹕ 「 三人行必有我師」 嗎？ 我覺得即使你看不起的人， 他們都有值得你學習之處， 至少你可以觀察 他們失敗的地方， 或者研究一下為什麼你不喜歡他們所做的東西。 以此 而論， 我也從我不喜歡的電影中學了不少， 我看過的一齣Roger Corman 的 電影就是一例（ 眾聽罷大笑） 。

韓國電影界
動映地帶: 有很多人都認為你的電影不乏Avant Garde 的原素。 那你認 為是否有商業電影和藝術電影之分？

柳: 回答問題前， 我想問一下美國的觀眾， 你們覺得是否有 商業或者藝術電影之分？

動映地帶: 唔． ． ． 我想是有的吧。

柳: 在韓國， 有很多所謂的藝術電影都能在票房取得佳績， 相反， 一些被視為票房保證的商業制作卻失利收場。 事實上， 就算由最出色的 導演執導的大型商業片也未能保證一定成功， 最好的監制也偶有拍出 劣片， 所以實在很難介定藝術和商業電影之分。 不過韓國電影界有一個優點是， 電影多數是由導演話事（ 即由導演作主導） ， 所以影片往往能反映 導演的特色和意願， 我猜這亦是為什麼韓國導演大多不太清楚自己是否 在拍藝術亦或商業片的原因。 就我個人而言， 我只是拍攝自己想看的 電影， 我不太關心片子本身是否擁有任何Avant Garde 的成份， 也不太清楚 我的電影是否存在有Avant Garde 的原素。

動映地帶: 你剛才說韓國電影多數由導演話事， 那麼， 在韓國要 找老闆開戲是否會有困難存在？

柳: 自從《 生死諜變》 起， 韓國電影界就把荷里活的系統搬到 韓國來。 監制會設計場景和選擇合適的導演開戲。 不過， 這並不是 事實的全部。 有很多導演， 例如《 安全地帶》 的Park Chan-Wook 、 《 茅躉 王》 的金知雲、 甚至是我自己等， 仍然會根據自己的想法和意念去選擇 合適的監制合作。 事實上， 像我們這些選擇自己project 的導演和被監制 挑選執導電影的導演是兩群人， 雙方很少聯絡， 所以我實在不太清楚 他們的處事和制作方式。

動映地帶: 多謝你接受我們的訪問。

柳: 謝謝。

由於時間關係（ 柳導演在當天有多個活動要出席） ， 我們被逼放棄 部分次要的問題。 但總括來說， 是次訪問的進行是十分成功的。 在 這里， 筆者想再次多謝柳昇完導演能抽出寶貴的時間接受我們的獨 家專訪， 也分享了很多心得和感想。
特別鳴謝以下人士的鼎力協助。 如果沒有你們的幫忙， 是次訪問必 不能成功進行（ 排名不分先後） ﹕
Lee Jong-Suk， Kima 主席兼負責人
Kim Kyu-Hyun, 大學助理教授， 我們的翻譯
Wilda Wong, 我們的客席主持人
Kima 的員工
謝謝！
採訪: Wilda Wong
文/ 翻譯﹕ K. Lui

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