2017年03月25日
三藩市亞美電影節的轉型 by Kantorates
美國三藩市的影展數目不少，不過說到最受注目的，必然是規模最大的國際電影節，然後就是以美國亞裔為主題的CAAM電影節。由於這兩個影展幾乎是背靠背式分別在每年三、四月舉行，所以常常被人混為一談。
今年的CAAM電影節，剛於上周圓滿結束。說到這個擁有三十多年歷史的影展，前身為三藩市亞美電影節，直到2013年才改名。CAAM全寫為Center for Asian American Media，從其名字便可意會，主辦單位的取向，是要把活動從單純放映電影，擴充到其他牽涉美國亞裔文化的領域。
CAAM的改革靈感可能來自SXSW西南影展，後者除了電影外，也包含音樂表演及科技展覽等活動，規模愈來愈大，的確有讓其他影展參考的價值。然而從CAAM改革後幾年間的表現來看，顯然地落入了眼高手低的窘境，不但作為本業的電影節愈來愈縮水，其他領域的活動也未能如預期一樣，創造出更大的影響力。
還記得數年前CAAM轉型後，曾大力推廣音樂及飲食的環節。音樂和影像本來相輔相成，作為新加入的項目合情合理，亞洲人酷愛飲食文化，以此招徠觀眾，也是富有商業計算的策略。可是該主辦方可能低估了推廣這類型綜合性活動的難度，過去幾年把資源分散，不但未能開拓更多層面的觀眾，更讓原來支持電影節的人士感到無所適從。策展人可能不明白，喜歡看電影的觀眾，參加電影節就是看電影，聽音樂和吃東西只能算是伴碟，而不可能是主菜。主次不分，只會讓人質疑影展本身的專業性。再者，三藩市不像美國一些偏遠、亞裔較少的城鎮，民眾接觸亞洲音樂和亞洲菜的機會本來便很多，有關的多元文化活動也是此起彼落，CAAM要如何突圍其中，告訴人家在影展其間主辦的飲食節，會比起人家專門的飲食活動更好，實在是非常困難，而且吃力不討好的任務。從今年的影展基本上已放棄飲食環節可見，或許策展人已開始意識到，分散投資對某些地區或類型的影展，並非萬試萬靈的妙藥。
未知是否正因為資源的分散，作為活動主菜的電影節，規模也是愈來愈小。還記得多年前，CAAM前身的三藩市亞美電影節，除了關注美國亞裔的電影外，和亞洲電影人的關係也挺密切，不少亞洲電影明星也會接受邀請出席，好像多年前本站訪問的日本名導黑澤清，就是透過該影展聯繫採訪。另外，數年前台灣電影名導楊德昌去世，該影展也反應迅速，決定選映幾部楊導的經典名作，以作悼念。然而近年未知是資源問題還是其他原因，CAAM的選片策略由以往的兩面兼顧，變成集中在美國本土亞裔電影身上，選映的亞洲電影愈來愈少，質量上也非常參疵，例如今年唯一一部來自香港的劇情片，竟然只是水準欠佳的《此情此刻》，可見跌watt之嚴重。當然，作為一個志在推廣美國亞裔電影的平台，這是非常合情合理的安排，但是因而縮減對亞洲電影的關注，顯然卻是一個重大的敗筆。電影節必須靠明星，是策展人不得不面對的現實矛盾。即便規模龐大如歐洲的康城、威尼斯影展，本來是作為與荷李活抗衡的重要電影力量，但是近年還不是要屈服於明星效應，為了增加收益及注目性而邀請大量荷李活明星及商業電影參展，以保持星光熠熠的效果?CAAM選擇艱難的道路，無視亞洲電影而專注美國本土新人，不能不讓人佩服策展人的勇氣，但同樣地，也令到影展的吸引力急速收縮(我觀賞的《此情此刻》一場，縱有女主角陳靜親到三藩市撐場，但全場空位不少，事實上，主辦方事前甚至完全沒有在華人媒體中宣傳女主角的到訪，也讓人感到莫名其妙)。
近年世界各地的影展數目如雨後春筍，但不少新影展都經營不長，一、兩年便無以為繼的影展並不罕見。難得三藩市亞美電影節能夠在有限的資源下堅持三十多年，成就得來不易。在此加以批評並非落井下石，只是有感而發，希望該影展能重新振作，繼續為三藩市的亞洲電影愛好者提供難得的觀景平台，推動美國本土亞裔電影發展而已。
Kantorates