2014 年05 月30 日
康城影展的亞洲電影 by Kantorates
今屆康城影展落幕， 亞洲電影成績不俗， 台灣殿堂級導演侯孝賢憑武俠 片《 聶 隱娘 》 獲最佳導演獎、 日本名導黑澤清也以文藝片《 Journey to the Shore 》 在一種關注項目獲最佳導演獎。 中國導演賈樟柯的新片《 山河故人 》 雖然沒有得獎， 但在影展首映口碑不錯， 也是可喜的事。
今年 68 歲的侯孝賢， 早已在國際影壇發光發熱三十載， 早年憑《 悲情城市 》 獲歐洲三大影展之一威尼斯電影節的最高榮譽金獅獎， 其後的《 戲夢人生 》 也曾在康城影展獲評審團大獎。 對於享譽國際的他來說， 成就早獲肯定， 今 次拿下康城影展的最佳導演獎， 不過是錦上添花。 他近年鮮有新作， 除了在 2011 年拍過《 10+10 》 的短片《 黃金之弦 》 ， 對上一部劇情長片， 已數到2007 年 的《 紅氣球 》 。 不過該片並為華語片， 所以嚴格計算， 今年的《 聶隱娘》 ， 原 來是侯導十年磨一刀的華語劇情長片! ( 上一部為2005 年的 》最好的時光 》)
對於我輩侯孝賢影迷， 《 聶隱娘 》 的確教人期待。 早於年初得聞影片入圍 康城影展， 已在網絡上搜尋預告片， 然而一直不得要令。 直到近日影展才發 布了不到兩分鐘的片花， 只見黑沉沉的古雅大殿場景， 侯導利用長鏡頭拍 攝刺客來襲的情景。 單是這短短的一幕， 已表現出和一般華語武俠片大異 其趣的奇詭效果， 不能不讓人加倍期待觀看整部電影。
《 聶隱娘》 片花比較讓人關注的， 是侯孝賢的鏡頭運用。 看坊間有關侯孝賢 的得獎報道， 都強調其定鏡式長鏡頭美學。 無疑侯導在新電影時期的多部名 作， 例如《 童年往事 》 、 《 戀戀風塵 》 以至《 悲情城市 》 等， 均以沉穩的長 鏡頭應用著稱， 尤其是1993 年的《 戲夢人生 》 ， 兩個多小時的片長不到五十 個鏡頭， 可謂把 長鏡頭美學發揮到極致的傑作。 不過 自此 以後， 侯導其實 已漸漸動起來， 長鏡頭由以往的沉穩不動， 改為移動式的長鏡， 當中《 海上 花 》 就是這種風格變奏的最佳示範。 所以今次看到《 聶隱 娘 》 再現聞風不 動的蹲望式長鏡頭， 的確教人好奇， 侯導葫蘆中賣的是什麼。
說到侯導， 另一個值得一提的新聞， 就是去年底台灣發行商把他的幾部舊作 藍光化， 兩部經典《 童年往事 》 和《 戀戀風塵 》 都被再次數碼修復， 推出 藍光影碟。 我還未看過這批影碟的效果， 但從網絡上的評論抓圖來看， 效果 確實不同凡響， 遠勝十年前的DVD 數碼修復版。 有興趣的朋友， 遊台灣時不妨 留意。
視侯孝賢為偶像的賈樟柯， 也鍾情長鏡頭美學。 2000 年的《 站台 》 ， 鄉野小鎮 的沉穩長鏡頭， 便讓人想起侯導早年的作品。 賈樟柯自出道以來， 一直在劇 情片和紀錄片兩個不同類型來來回回， 近年也常常提拔新導演， 今年攜往康 城參展的《 山河故人 》 ， 是其最新劇情片。 本來以為他的新作會是籌備經年 的古裝片 《 在清朝 》 ， 想不到卻變成這部由他太座趙濤及台灣資深女演員 張艾嘉合演的時裝劇情片。 影片比較富新意的地方， 是首次在海外取景， 張 艾嘉的參演， 也是繼《 二十四城記 》 的陳沖、 呂麗萍等之後， 賈導再次和知 名實力派女星的合作。 和《 聶 》 一樣， 影片至今未見完整預告片， 未能出席 影展的觀眾， 暫時只能靠大會發布的一分幾鐘片花望梅止渴。 不過片花只集 中在趙濤和小演員的一場戲， 配上賈導愛用的香港流行曲(今次為葉倩文的 舊歌《 珍重 》) ， 暫時很難估計影片的套路和故事。
至於黑澤清， 自2008 年憑《 東京奏鳴曲 》 讓觀眾見識其拍恐怖片以外的實力， 近年幾部作品都是言情居多， 始乎有意和過 去劃 清界線。 今次獲獎的新 作《 Journey to the Shore 》 由早已打入國際的男演員淺野忠信主演， 加上近年晉 身演技派， 曾在日本獲得影后的深津繪理、 廣獲海外影迷喜愛的蒼井優， 值 得觀眾期待。
《 聶隱娘 》 、 《 山河故人 》 和《 Journey to the Shore 》 都不是一般通俗商業片， 未指稍後會否有機會在香港公映?
Kantorates