2013 年12 月28 日
最接近荷李活的日本導演 by Kantorates
隨著全球化發展﹐ 歐美和亞洲的電影交流愈趨頻繁﹐ 繼香港導演在九十年 代接踵前赴荷李活發展﹐ 近年韓國人也蠢蠢欲動﹐ 紛紛獲邀到美國拍戲。 然 而讓人有點訝異的是﹐曾經為亞洲電影的橋頭堡﹐ 日本卻始終未有大導演踏 出國門﹐ 接受荷李活的挑戰。
雖然近年日本也曾出產獲奧斯卡最佳外語片的作品﹐ 但整體而言﹐本地影業發 展難言特別興旺﹐尤其無法和上世紀四十至六十年代經典作品一浪接一浪的黃 金時期相比。 日本導演最有機會打進歐美主流電影界﹐ 也正是那個大師輩出的 美好年代。 當中﹐ 被尊稱為電影天皇的黑澤明﹐ 可能是日本影史上最接近荷李 活的大導。
早於四十年代執導的黑澤明﹐ 1951 年憑《 羅生門》 接連在威尼斯影展﹐ 奧斯卡電 影頒獎禮獲獎﹐ 自此在西方嬴得不少影迷﹐ 也為他賺來進軍國際的本錢。 他在六 十年代曾策劃拍攝西片《 暴走列車》 ﹐ 可是因種種原因讓他未能擔任導演﹐ 不久 又獲荷李活最大的製片公司之一的二十世紀霍士賞識﹐ 邀請聯合執導大型二戰戰 爭片《 虎! 虎! 虎! 》 。 這部電影後來如期面世﹐ 可是黑澤明的名字卻消失其中﹐ 即便影片的聯合編劇﹐ 仍然保留了小國英雄和菊島隆三﹐ 即黑澤明最緊密的兩位 編劇拍檔。
黑澤明和《 虎! 虎! 虎! 》 糾纏不清的謎樣瓜葛﹐ 在當年曾是日本電影界的大事。 有 關黑澤明的脫隊傳聞五花百門﹐ 有說是他因健康主動請辭﹐ 有說是因為意見不合 被解聘﹐ 後來緋聞愈演愈烈﹐ 更有黑澤明聲稱片方一旦要解僱他就要切腹自殺等 消息傳出﹐ 事情經過峰迴路轉﹐ 猶勝電視連續劇。 可是直到今時今日﹐ 有關真相還 是沒有一個確切說法﹐ 事件始末就像片中在珍珠港被擊沉的戰艦一樣﹐ 沒能讓人抓 住﹐ 直到田草川弘的著作《 黑澤明VS 好萊塢》 面世﹐ 才重新補充這一段已漸漸被遺 忘的歷史空白。
田草川弘或許不是日本電影界的老熟人﹐ 但觀看他的履歷﹐會發現他 也 算是很有意 思的一個人。 他寫黑澤明﹐ 除了根據研究和採訪的資料﹐ 其實還包括第一身的經歷。 因為據書中最後的總結敘述﹐ 作者本人在整個事件之中﹐ 實非一般局外人。 他當年 大學畢業不久﹐因為英語能力和人脈關係﹐ 被安排加入黑澤明版的《 虎! 虎! 虎! 》 製 作組﹐ 專門幫助翻譯工作。 他曾為此多番造訪黑澤明的住所﹐ 和「 電影天皇」 親密 共事。 所以﹐ 對於《 虎! 虎! 虎! 》 的製作過程﹐以及黑澤組的運作﹐比起一般學術研 究者或作家﹐ 有更切身的經驗。 他撰寫黑澤明﹐ 自是特別傳神和真實。
《 黑澤明VS 好萊塢》 以《 虎! 虎! 虎! 》 的製作為主題﹐ 據書序所言﹐田草川弘是希望 藉著這部報告文學﹐ 把當中不為人知的事實揭露﹐ 解開導演出走之謎。 他在日美兩地 搜集資料﹐ 訪問相關人等﹐ 不能不說準備充足﹐ 不過從全書內容看來﹐ 他寫作的依據﹐ 主要還是美方的資料。 因為據他所言﹐ 雖然涉事的日本製作人很多還在世﹐ 但可能出 於對黑澤明的尊重﹐ 或者是內斂的民族性格使言﹐ 大多對昔日往事不欲多談﹐ 反倒是 美國方面對其研究表現支持﹐ 電影公司不但 開倉任他複製所有相關文獻資料﹐ 寫作 其間仍在生的當事人﹐ 包括多次作為美日兩方最高調停人的監製Elmo Williams ﹐ 均樂意 分享製作經驗。
田草川弘以美方資料為根本﹐ 試圖解釋當年在日本流傳的多個說法的真偽﹐ 例如導演 生病說﹑ 合同 誤導說﹑ 文化 差異說等﹐ 力圖盡量還原事實的真相。 不過就像很多歷 史真相一樣﹐ 不管多努力﹐ 有些事情就是不會愈辯愈明﹐ 尤其年代愈久遠的事﹐ 單靠 口述或殘缺不全的文檔﹐ 始終很難百分百的事實全部還原。 看畢全書﹐ 讀者應能體會 到作者對其研究項目的努力發掘﹐ 但無可奈何地 ﹐ 即便面對這份詳細的文字報告﹐ 還 是未能對整個事件蓋棺定論。
然而閱讀《 黑澤明VS 好萊塢》 畢竟是很好的經驗。 對一般讀者而言﹐ 事件本身高度戲劇 性的發展﹐ 本來已是很好的連續劇材料﹐ 讓人有一口氣讀下去的衝動; 而對電影業界來 說﹐ 相信也是很好的參考﹐ 從歷史之中汲取教訓﹐ 為未來東西方更緊密的電影文化交流 鋪路。
Kantorates