2013 年07 月06 日
日本編劇聖手- 橋本忍 by Kantorates
這個欄目最近都在談書籍﹐ 幾乎都變成書評版了。 正如上次談編劇說過﹐ 市面上有關電影編劇 的書不多﹐ 尤其是個人傳記類的就更少。 我先前提及正在閱讀的一本﹐ 其實是日本殿堂級編劇 橋本忍的自傳 《 橋本忍- 複眼的影像》 。
說到橋本忍這個人物﹐ 年青一輩的影迷或者可能不太熟悉。 他是五十年代以來日本最成功的電影 編劇之一﹐ 以和電影天皇黑澤明的合作聞名於世。 他和黑澤明合作的劇本幾乎全部成為經典 ﹐ 當 中最重要的首推讓黑澤明揚名國際的 《 羅生門》 ﹑ 以及被喻為世界電影史上最高傑作之一的《 七 俠四義 》 。 和黑澤明分道揚鑣後﹐ 橋本忍的劇本繼續為不少導演成就代表作﹐ 例如他為小林正樹 寫的《 切腹 》 ﹑ 山本薩夫的《 白色巨塔 》 ﹑ 野村芳太郎的《 砂之器 》 等﹐ 都成為這些導演數一 數二的代表作﹐ 以「 編劇聖手 」 喻其成就﹐ 絕不為過。
《 橋本忍- 複眼的影像》 這本自傳﹐ 由橋本忍本人以類近小說風格的第一人稱敘事手法﹐ 把他入 行以來數十年的經歷﹐ 由最初自薦拜入名導伊丹萬作門下﹐ 到後來和黑澤明邂逅﹐ 成就一代編﹑ 導合作傳奇的故事娓娓道來。 雖然橋本忍曾和不少導演合作﹐ 但始終以和黑澤明的共同奮鬥經 歷最為人稱道﹐ 加上他自己看來也有這樣的自覺﹐ 所以全書花費最多篇幅描述的﹐ 還是他在黑澤 編劇組的歲月﹐ 以及他對當中組員﹐ 即黑澤明﹑ 小國英雄和菊島隆三等長年合作拍檔的觀感和友 情。 所謂 「 複眼的影像」 ﹐ 意指就是劇本由多人的眼光組合而成。
全書最讓人大開眼界﹐ 也最值得有志電影行業人士拜讀的﹐ 正是黑澤組的故事。 聯合編劇是怎麼 回事﹐ 正如很多電影行內難以言喻的「 秘密 」﹐ 普通觀眾 都不清楚﹐ 如果不是橋本忍本人的憶述﹐ 大概不會有太多人知道﹐ 《 羅生門》 的劇本﹐ 當初是由橋本向黑澤明推薦﹐ 而更多人難以想象﹐ 影片雖列出橋本忍﹑ 黑澤明和小國英雄為聯合編劇﹐ 但實際上寫作的其實只有橋本忍和黑澤明兩 個人﹐ 小國英雄一直都只是扮演著一個舵手的角色﹐ 當兩人完成寫作後給予階段性的評語和方向 指引。 而這樣的合作關係﹐ 更是維持了一段頗長時間﹐ 直到後來小國被要求多寫﹐ 才被改變過來。
橋本忍對聯合編劇模式的經驗和反思﹐ 特別值得現代編劇參考。 在他眼中﹐ 黑澤明作品的好壞﹐ 或者說由盛轉衰的關鍵點﹐ 幾乎都在編劇模式的運作。 舉例說﹐ 他特別推崇上述提及的舵手制度﹐ 即由他和黑澤兩人埋頭狂寫﹐ 然後到某階段交由小國定斷﹐ 再由兩人修改﹐ 因為這樣做才能夠讓 確保劇本朝著正確的方向航行﹐ 也能為劇本注入最大程度的創意 ﹔ 相對來說﹐ 黑澤明後來執意把 工作模式改為「 一次定稿」 ﹐ 去除了所謂的總舵手角色﹐ 便被橋本視為災難的開始。 或許每個團 隊都有各自適合的運作模式﹐ 橋本的看法也不一定適用於所有的聯合編劇工作小組﹐ 但其細緻入 微的觀察和個人經驗的分享﹐ 無疑對當今的編劇非常受用﹐ 亟富研究和參考價值 。
在亞洲有關電影編劇的傳記甚少﹐ 這或許和編劇這門專業向來受重視的程度不高有關﹔ 而且編劇 向來都只是獨個兒躲在房中工作﹐ 這和電影行業其他講求團隊合作的崗位也特別格格不入﹐ 星光 效果和受關注程度自是難和導演或演員等比較高調的位置比擬。 其實編劇為一劇之本﹐ 其重要性 不應被忽視。 看 《 橋本忍- 複眼的影像》 ﹐ 或許能讓你對編劇工作有不一樣的體會﹐ 也對這些勞 苦功高的幕後功臣給上多一分尊重吧。
Kantorates