2013 年05 月04 日
小津安二郎的秘密 by Kantorates
現在市面上有關日本名導演小津安二郎的研究書籍不少﹐ 不過由他本人親口娓娓道 來的電影觀和人生軼事﹐ 卻不多見 。 最近剛出版的 《 我是賣豆腐的﹐ 所以我只做 豆腐: 小津安二郎人生散文 》 ﹐ 或許可以填補這方面的缺口。
小津安二郎的電影雖然盡是描寫家庭逸事﹐ 人生倫理﹐ 表面看風平浪靜﹐ 平實淡雅﹐ 但是他不管傳統電影文法的拍攝手法﹐ 卻又充滿顛覆性﹐ 空前絕後的個人風格讓一 眾電影愛好者和評論家jaijai 稱奇﹔ 事實上﹐ 他本人的人生歷程也正好和其作品一樣 兩走極端﹐ 一方面擅拍庶民劇種的他總是予人祥和與愛好和平的好好先生形象﹐ 但 另一方面﹐ 他卻曾參與日軍侵華的戰爭﹐ 而且更遠赴中國的前線戰場 作戰﹐ 沙場殺 敵的經驗﹐ 讓他的雙手無可奈何地拈滿中國人的鮮血。
對於這段血淋淋的戰場往事﹐ 終小津 一生也鮮有在公眾場合或訪問中談及﹐ 直到最 近這本收錄其個人著作和家書的書籍面世﹐ 才讓大眾能夠更深入了解大師背後的想 法和人生哲學。 正如上述﹐ 全書最富震撼性的﹐ 必然是數十篇小津寫於中國戰場的 家書。 他在這些書信中坦率無遺地把自己身處戰場的感受和家人好友分享﹐ 當中包 括在中國各地攻城行軍的艱辛經過﹑ 殺人或躲避子彈的險事﹑ 得聞好友陣亡的遺憾 等。 一篇接一篇的文章讀下來﹐ 小津作為一個凡人的血肉感也漸漸地建立起來﹐ 相 對地﹐ 以往作為電影大師超塵脫俗的世外高人形象也在逐步瓦解 。 讀過這些文章﹐ 再想想他以往的電影作品﹐ 總讓人體會到﹐ 原來大師也不過是如你我一樣的常人 。
書中另外一個比較深刻的部分﹐ 就是小津對電影藝術的見解。 例如他在多篇文章均 有談及對傳統電影文法的質疑﹐ 以及他刻意顛覆這些文法的因由和目的。 不過當中 也有一些讓人意想不到的「 真相」 ﹐ 例如素來被影評人高度讚揚﹐ 剖 析不斷的低角 度拍攝手法﹐ 當初之所以為小津採用﹐ 竟然只是因為拍攝場地太狹小而機位和燈光 必須時常移動﹐ 為免搬動地上電線的麻煩﹐ 所以索性把攝影機放低一點向上看﹐ 避 免鏡頭拍到地上的凌亂情況而已! 當然﹐ 不能否定這樣的鏡頭安排可能也包括其他藝 術考量﹐ 但聽到藝術家本人的如此自白﹐ 不免教人感到驚訝﹐ 讓人深受衝擊的程度﹐ 等同當年讀台灣名導侯孝賢自言當初喜歡把鏡頭擺得遠遠的拍﹐ 只是因為起用演員多 半非專業﹐ 為勉近鏡讓他們演技露餡﹐ 只好盡拍遠鏡後的表白。
如果單純的只是想多了解小津安二郎創作電影的背後動機﹐ 《 我是賣豆腐的﹐ 所以我 只做豆腐: 小津安二郎人生散文 》 未必是一本稱職的研究讀物﹐ 畢竟全書只有最後一 章包攬小津自述的作品筆記﹐ 而且這些筆記都已曾在其他刊物如數年前香港藝術發展 局推出的《 小津安二郎百年紀念展》 專刊登錄﹔ 然而要真正了解一名藝術家的創作 理念﹐ 其成長背景和個人閱歷必不可分割。 或許這本小津生活雜碎手稿正好提供一 個門戶﹐ 好讓一眾電 影愛好者能夠 更深入﹑ 更全面和更透澈的去解讀小津安二郎這 個人物 。
Kantorates