2012 年09 月15 日
話說金基德 by Kantorates
今屆威尼斯電影節曲終人散﹐ 南韓導演金基德以新作 《 Pieta 》 贏得影展最 高榮譽的金獅獎﹐ 為韓國電影界創造歷史。
對於看慣亞洲電影的觀眾來說﹐ 金基德的名字肯定不會陌生。 他在國際影壇 早已獲獎無數﹐ 在歐美三大影展康城﹑ 威尼斯和柏林都曾獲得獎項﹐ 例如早 於2004 年﹐ 已憑 《 慾海慈航 》 在柏林影展獲最佳導演銀熊獎﹐ 同年也在威尼 斯影展以 《 感官樂園 》 獲最佳導演銀獅獎﹐ 一年之內在兩大電影節憑著兩部不 同的電影獲獎﹐ 在當年已是一項震驚影壇的成就。 至於在康城影展的榮譽﹐ 則 要到2011年﹐ 他以 《 阿里郎 》 一片獲一種關注項目的大獎。 不過說到含金量﹐ 這些獎項都未及今次在威尼斯贏得的金獅獎。 對於一名早在國際影壇獲得多項 榮譽的導演來說﹐ 這可算是一次遲來的肯定了。
金基德在韓國電影界的故事不少﹐ 最多人談論的﹐ 或許就是他的出身。 和韓國不 少演藝人不同﹐ 他在大學並非修讀電影系﹐ 也未受過任何正規演藝訓練。 本來習 畫的他﹐ 執導電影可算半途出家。 非科班出身的金基德﹐ 進入影壇後也不是如很 多電影人一樣由低做起﹐ 或者充當其他導演的副手﹐ 而是憑著編劇獎項入行﹐ 然 後立即就手執導演筒。 他這種完全依靠藝術天賦展開創作過程的導演﹐ 在中外都 不多見﹐ 可能正是這個原因﹐ 他的作品總是有異傳統﹐ 為觀眾帶來不一樣的感受。
金基德最擅長捕捉社會上低下層人的生活﹐ 透過極端暴力或色情的社會寓言式描 寫﹐ 誇大展現人性的扭曲和 尋求自我救贖的身心旅程。 他的主角人物常常都背負 著痛苦﹐ 備受良心指責﹐ 然後透過非常態的手段追求解脫。 對於西方觀眾﹐ 其電 影大量運用隱喻的影像設計﹐ 特別扣人心弦。 例如 《 春夏秋冬 》 的江心小屋﹑ 《 爛泥情人 》 的窺視房間等﹐ 單是這些 別開生面的場景﹐ 已讓人印象深刻﹐ 搭配 血腥暴力兼肉慾滿瀉的駭人場面﹐ 往往使觀眾心情久久未能平復。
金基德的電影在韓國票房一般﹐ 但是卻無阻其外銷能力。 他在海外獲獎的一些作品﹐ 例如上述的 《 春夏秋冬 》 ﹑ 《 慾海慈航 》 等﹐ 都被歐美的發行商相中推出影碟﹐ 在主流影視店有售﹐ 受到當地觀眾的支持。 在香港﹐ 金基德歷年的作品大部分均獲 得發行機會﹐ 比較富話題的電影﹐ 例如實力偶像張東健主演的 《 殺越海防禁區 》 或台灣演員張震主演的 《 呼吸 》自不用說﹐ 就是一些早期舊作﹐ 好像 《 野獸之都 》 ﹑ 《 情色屋簷下 》 等﹐ 都已發行影碟﹐ 觀眾要全盤重溫﹐ 一路觀察金基德的創作歷 程和演變﹐ 並不困難。
Kantorates