2011 年05 月21 日
成? 巳喜男早年默片合輯 by Kantorates
亞洲電影誕生過百年﹐ 第一個真正高潮﹐ 可能就是三十年代。 以中國和 日本為例﹐ 其時行業發展蓬勃﹐ 佳作盛產﹐ 知名電影人輩出﹐ 明星偶像成 為大眾追捧對象。
在中國大陸﹐ 上海影業的興盛﹐ 造就大量雅俗共賞的優秀電影出現﹐ 默片時 期的巔峰﹐ 也就在三十年代初﹐ 大導演如孫瑜﹑ 吳永剛﹑ 蔡楚生﹑ 費穆等﹐ 都在這個時期拍出了職業生涯首批代表作﹐ 電影明星如阮玲玉﹑ 蝴蝶﹑ 金焰等﹐ 都是當時數一數二的標誌性人物。 一海之隔的日本也不遑多讓﹐ 多名後來在世 界影壇揚名的導演﹐ 包括小津安二郎﹑ 成? 巳喜男等﹐ 都在這段時期初建名聲﹐ 在默片領域中展示實力。
繼年前推出鮮為外國人認識的日本導演清水宏作品合輯後﹐ 美國發行商Criterion Collection 近日看中成? 巳喜男﹐ 把他五部早年默片合輯推出﹐ 成為海外日本電影 迷不可多得的恩物。
相對於其他日本殿堂級電影人如黑澤明﹑ 小津安二郎和溝口健二﹐ 成? (1905~1969) 在國際影壇的崛起較晚﹐ 甚至可以說﹐ 在他有生之年﹐ 都沒能怎麼衝出國外。 可 是自近三﹑ 四十年前被引進海外後﹐ 他的國際聲望便迅速蜚聲﹐舊作被傳頌備至﹐ 例如《 浮雲》﹑ 《 淑女走上階梯時》等﹐ 更被不少人視為經典。
Criterion 的最新合輯﹐ 沒有把成? 高峰時期的作品收錄﹐ 而是著眼於他早年的默片作 品。 據合輯資料顯示﹐成? 在三十年代的默片產量十多部﹐ 可惜大多散軼 遺失﹐ 今 次收錄的五部作品《 小白領﹐ 加油吧》﹑ 《 無血緣關係》﹑ 《 與君別離》﹑ 《 每夜的夢》 和《 無盡的路》﹐ 是僅存之作﹐ 可見其珍貴和難得。
一般看法認為﹐ 成? 巳喜男較晚走進歐美觀眾視線﹐ 在於他的作品在電影語言或形式 上的風格沒有濃烈的個人特徵﹐ 他真正惹人注目之處﹐ 主要是其取材和主題﹐ 即對日 本女性的傾力關注和細心刻劃。成? 執導的電影﹐ 十居其九都以女性在社會上的艱難 生活和人生的無奈為題﹐ 當中女性從事的職業或身分背景雖大異其趣﹐ 但內容離不開 她們在生活﹑ 親情﹑ 愛情或友情之間的選擇和掙扎。 這些女性表面堅強和主動﹐ 但通常 不敵現實的殘酷﹐ 結局多帶悲情味道。 雖然他的傳世之作多在五﹑ 六十年代誕生﹐ 但 其實早於三十年代的草創時期﹐ 已顯露出在這方面的關注和探索。
在合輯的五部默片中﹐ 除了《 小白領﹐ 加油吧》為純粹的社會通俗喜劇外﹐ 其他四部不約 而同都是以獨立女性為主角的電影﹐ 訴說的都是女性在社會中面對歧視和困難﹐ 如何自 處的遭遇。 例如《 無血緣關係》中﹐ 成功的女演員雖然名利雙收﹐ 但面對自己以往拋棄 的女兒﹐ 卻無從入手﹔ 《 與君別離》的老藝伎獨力養大兒子﹐ 卻不被對方體諒﹔ 《 無盡 的路》的女侍應嫁入上流家庭﹐ 處處遭受奶奶的奚落和留難等。 這些女性雖然獨立自信﹐ 但在保守傳統的主流社會形勢下﹐ 還是未能闖出一片天。 這種對女性角色的深切刻劃和 關注﹐在導演終生執導生涯中﹐ 可算是由始至終延續﹐ 自成一派。
至於電影語言的運用﹐ 雖說成? 的風格不如黑澤明般雅俗共賞﹐ 滲透西方特色﹐ 也不像 小津安二郎般特立獨行﹐ 但他在這五部早期的默片作品中﹐ 均展示出不少電影技法上的 試驗。 例如在《 小白領﹐ 加油吧》的結尾高潮﹐ 便以非常巧妙的蒙太奇技巧﹐ 把人物情緒 具體化。 另外﹐ 在幾部作品中﹐成? 也非常頻繁的應用了推軌鏡頭的技巧﹐ 以推前的方式 加強人物表情的反應 ﹐ 橫推展示場景和人物的互動關係等。
成? 後期多和著名演員高峰秀子合作﹐ 拍出不少經典。 在早期的默片中﹐ 起用的演員不少﹐ 都是松竹的班底﹐ 例如《 無血緣關係》的筑波雪子﹑ 岡田嘉子﹑ 《 與君別離》的吉川? 子﹑ 水久保澄子﹑ 突貫小僧﹑《 每夜的夢》的齊藤達雄﹑《 無盡的路》的忍節子等﹐ 當中《 與君 別離》水久保澄子清麗可愛的外形和演出﹐ 最為教人留下印象。
成? 巳喜男的多部晚期名作﹐ 都已推出DVD 影碟﹐ 在港不難尋得。 相對來說﹐ 能夠看到的 早期作品不多﹐ 今次推出影碟﹐ 對於日本電影迷來說﹐ 機會確是難得。 有興趣的朋友不妨 找來一看﹐ 唯一可惜是Criterion 只以Eclipse 系列的名義推出影碟﹐ 按照該系列傳統﹐ 並不包 括任何特別收錄。
Kantorates