2004 年12 月04 日
前面是絕路， 希望在轉角 by 晨曦
香港電影還有沒有希望? by Kantorates
2004 金馬入圍分析: 影片導演篇 by Ryan
早三星期一直在推測金馬賽果，有一宗新聞一直未有機會講講，上周一份香港 報紙，以A1港聞版頭條表示香港電影走入絕路，之後在圈內引起極大的迴響， 不少電影工作者都先後表態。其實，香港電影市道是否很差？是！香港電影市 道是否在谷底？是！香港電影是否沒有生存價值？不是！
記得《賤精先生》中一句金句：「前面是絕路，希望在轉角。」其實這金句套用在 當今的電影業的確沒錯！很多電影人會羨慕《少林足球》、《無間道》的驚人佳績， 但這兩部片何嘗又不是在電影市道差的時候推出，成為當時的「救市」鉅片。現在 的低迷市道，的確令人摸不著頭腦，真的不知要怎樣才能叫觀眾入場看？尤其今年 下半年的電影票房急轉直下，票房不過三百萬的電影大有人在，連一些大家抱大期 望的製作，票房最終也比預期低，有些甚至低得打破幾副眼鏡。現在的低迷市道下， 其實正是一場尋找「轉角」的比賽，最快尋得到的就會是大嬴家！現實跟希望有時 候是正比例，但有時候可以不是的，現實是差！是絕路！但只要抱有正面的希望，靜 待時機，機會總會來的！各位電影工作者，加油！創意無限！
另外，特此向已故的黃霑先生，以及蕭笙先生，致最崇高的敬意及懷念！
晨曦
得聞香港電影界有感影業進入生死存亡的地步﹐ 考慮策動大遊 行﹐ 引起政府和公眾注視情況的嚴重性﹐ 從而趨生解決方案。 然而﹐ 不是想潑冷水﹐ 但我對這個行動的作用實在存疑 ﹐ 順帶想到一些相關的問 題。 只要這些問題不能得到解決﹐ 或者重視﹐ 我覺得搞多少次 遊行都無用﹐ 我亦很難預見持續低落的電影市道能夠回勇。
第一﹐ 政府應做什麼? 很多人說政府對電影支持不夠﹐ 但他們 能做什麼? 早幾年政府確曾撥款協助電影業﹐ 但結果怎樣﹐ 大 家有目共睹。 要幫都要有個方向﹐ 盲目送錢只是治標不治本的 方法。 如果政府真的沒有人材懂得處理電影業的問題﹐ 影界人 仕或許應更積極﹑ 更團結地從旁協助﹐ 指出問題的重心﹐ 即是 我個人認為最重要的一環- 電影教育工作﹐ 而這應是一項長線發 展的計劃﹐ 而非像以往一樣那種短視的基金措置。 只要觀眾能夠懂得 欣賞電影藝術﹐ 知道電影不單只是娛樂﹐ 也是一種地道文化﹔ 懂得尊重知識產權﹐香港電影才有機會再次抬頭。 而這亦非一朝 一夕﹐ 或者一兩個政府高官能夠處理的問題﹐ 例如涉及教育方面 的工作﹐ 少不免要觸及教育署等其他部門。 可惜從現時毫不齊 心的政府來看﹐要做到這種牽一髮動全身的大行動﹐ 機會真是微乎 其微。 所以我很難對這次大遊行的成效感到樂觀。
第二﹐ 電影人可以做什麼? 固然來說﹐ 要人幫忙﹐ 自己也要爭氣才 行﹐ 否則政府再多的撥款﹐ 也於事無補。 好像以往經驗﹐ 錢是拿了﹐ 卻無法交出 合理的成績表﹐ 下次怎能請人再幫忙? 那些人材培訓或者增強劇本質素等問題已被不少人講過九 千幾次﹐ 在此也不再詳述。 今次想提出的是﹐ 香港的電影是否 拍得太急? 當然﹐ 在商言商﹐ 總無理由每部戲都要像《 2046 》一 樣拍足五年﹐ 但現在的港片﹐ 很多的籌備﹑ 拍攝到後期製作的時 間真的短得不能再短﹐ 不要說編導未必有足夠時間構思劇本和 拍攝方向﹐ 演員也根本不會有足夠時間揣摩角色﹐ 還未真正投 入﹐ 戲已拍完。 好像近日聽聞韓片《 力道山》﹐ 男主角薛景求特 別為了影片花了幾個月時間增榜﹐ 如果放在現今香港影壇來看﹐ 絕對是天方夜譚。 電影人不能在商業計算和製作誠意上取得平 衡﹐ 而是太過偏向短期的商業效益之上﹐ 繼續拍攝像《 我要做Model 》 這些投機即食快餐﹐ 繼續反智的方向﹐ 以為香港只有十來歲的 青少年才看電影的話 ﹐ 港片質素又怎會變好? 有人可能會說﹐ 以 往很多港片都是以這種模式拍攝﹐ 都能大賣﹐ 這樣做有何不可? 可是﹐人是要向前看的。 以往整個社會的時勢也不同﹐ 如果不能 與時並進﹐ 破舊立新的話﹐ 怎能脫胎換骨?
第三﹐ 演員可以做什麼? 有人說現今香港的演員片酬和叫座力不成正 比﹐ 這應沒有說錯。 就當雜誌公佈的片酬是誇大了﹐ 打個七折的 話亦然。 荷里活的星級演員企硬收取高片酬﹐ 是因為他們物有所 值﹐ 主演的電影的確賣座﹐ 就算收入普通的﹐ 電影公司亦不難回 本。 而且最重要的是﹐ 他們絕不欺場﹐ 為了一部戲能夠全心全力﹐ 時有聽聞他們為影片增肥﹑ 苦練武術半年﹑ 甚至為了角色特別箍 掉牙齒的都有。 可是看看香港的情況﹐ 一些紅星工作之多﹐ 要他 們多花一天補戲都難﹐ 更可況要花幾個星期至幾個月研究劇本或 揣摩角色了。 戲齡老的還能靠經驗搭救﹐ 可是那些新人﹐ 一年拍 十多部戲﹐ 又要唱歌﹑ 又要出席各類活動﹐ 怎能演好戲? 所以﹐ 我們經常彈新演員﹐ 不是表示不喜歡影圈有新血加入﹐ 而是不想 再看見電影淪為娛樂公司追捧新人的副產品。 這不單苦了觀眾﹐ 對 於演員(或藝人) 本身的長遠發展﹐ 看來也非好事。 另外﹐ 藝人亦 應提升自己形像﹐多進修不同知識﹐ 不要給人的印象是﹐ 只有讀 書不成或無心向學的人才會入行﹐ 行內人又盡是玩樂多於一切﹐ 報 道所見﹐ 不是夜夜笙歌﹐ 就是桃色醜聞。 看看西方的荷里活或者和 我們比較鄰近的南韓﹐ 先不論藝人本身的私生活﹐ 至少在表面上﹐ 不少人都擁有大學學位﹐ 而且都不斷進修﹐ 這十分值得香港的新晉藝人學習。
第四﹐ 觀眾能做什麼? 這方面以往在其他文章已談過﹐ 最基本的﹐ 當然是學會尊重電影和知識產權。 觀眾應不要只自私地顧及自己 的利益﹐ 而是嘗試將心比己﹐ 從電影人的角度去看。 現今經濟情況比以前差﹐ 市 民消費力低﹐ 對於影片或許比較揀擇﹐ 但從近年一些好片如《 少林 足球》和《 無間道》的成績可見﹐ 觀眾也非盲目。 只要電影拍得 好﹐ 拍得用心﹐ 就不愁沒觀眾了。
只要通過各方面的配合﹐ 香港電影才有希望。 然而如此﹐ 正如 上述﹐ 現今社會分化嚴重﹐ 不同意見的人永遠只會互相漫罵 ﹐ 團 結肯定不會﹐ 要固有利益者放棄現有的東西﹐ 更不可能。 就算 要 雙方考慮一人退一步﹐ 冷靜下來尋求解決問題的方法﹐ 也著實不 易。 在這種情況下﹐ 怎會有轉機?
Kantorates
最佳影片＆導演：
什麼！《無間道II》沒有提名？是的，這是今年金馬評審團送給所有影迷的
最大驚喜。橫豎擺著看，《無間道II》都是我心目中（目前看過的參賽片中）
的年度最佳金馬影片，但未獲青睞就是未獲青睞，除了哀嘆時運不濟，我也
沒權力要求成立真調會清查《無間道II》未獲提名的真正原因。不過依照我自
己的猜測，許鞍華領軍的評審團，學術氣息頗為濃厚，這對《可可西里》這部
「人文電影」特別有利。
五部提名電影中，同時提名影片導演的前三強，分別是爾冬陞《旺角黑夜》、陸 川《可可西里》以及杜琪峰的《大事件》。第四個導演名額給了金馬一向關愛有 加的陳果（《三更2餃子》），不過從該片入圍氣勢來看，除了白靈來勢洶洶外， 陳果這回應該只是來當壁花吧？被評審團（尤其是王麗莎）批評「未見突破」的 《2046》，想要拿下最佳影片，同樣希望渺茫。至於頭重腳輕的《大事件》，整 體成績不若去年《PTU機動部隊》出色，如果讓杜琪峰拿大獎，我覺得是污辱了 杜琪峰的能力（我反倒比較喜歡他的《柔道龍虎榜》）。
所以，最佳影片最後應該會是--從黑色詭奇類型中拍出史詩感的港片《旺角黑夜》、 有著最後西部蒼茫的中國片《可可西里》及講述懷舊封閉情慾掙扎的國片《月光下 我記得》三強之爭；而導演則較可能落在爾冬陞或陸川身上（說不定今年影片、導 演兩獎再度分家）。《月光下我記得》的主要戰場應該是劇本及女主角項目。陸川 是來勢洶洶的黑馬，他一改前作《尋槍》的寓言式黑色幽默，這回以雄渾遼闊的影 像伴上細膩敏感的人性掙扎，自是氣宇非凡；至於向來愛說教的爾冬陞，這回難得 承繼杜琪峰銀河映像的宿命色彩，並找來一群好演員的共襄盛舉，如果連奪影片、 導演兩項大獎，我也不會感到意外（不過感覺上《可可西里》得獎氣勢還是較強）！
終極預測（純預測，跟我私人喜好無關）：
影片：《可可西里》
導演：爾冬陞《旺角黑夜》
原劇：《可可西里》
改劇：《月光下我記得》
男主：劉德華《無間道III終極無間》
女主：楊貴媚《月光下我記得》
男配：吳彥祖《新警察故事》
女配：白靈《三更2餃子》
新人：楊祐寧《十七歲的天空》
動畫：《麥兜菠蘿油王子》（千萬不能頒給《蝴蝶夢》那部大爛片啊）
攝影：《可可西里》
剪輯：《大事件》
音效：《大選民》
視效：《新警察故事》
美術：《2046》
造型：《2046》
動作：《新警察故事》
配樂：《豔光四射歌舞團》
歌曲：《月光下我記得》
Ryan