海雲臺
Haeundae

評分: 4/10
年份: 2009
片種: 災難
導演: Yun Je-gyun
演員: 薛景求﹑ Ha Ji-won ﹑ 嚴正花﹑ 樸重勳﹑ Lee Min-ki ﹑ Kim In-kwon

《 海雲臺》於今年(2009) 暑假在韓國上映大受歡迎﹐ 成為當地歷 來最賣座的本土電影之一﹐ 不過在海外(包括香港) 的反應一般。 影片質素普通﹐ 雖然以災難片作招徠﹐ 但其實只是一部喜劇味頗 濃的老套劇情片﹐ 不能獲得韓國以外的觀眾垂青﹐ 是意料中事。

影片故事講述2009 年﹐ 韓國海雲臺地區暗藏海嘯威脅。 研究地質學 多年的科學家Kim Hee (樸重勳) 發現韓日海岸頻頻發生海底地震﹐ 警 告當局大災難將會來臨﹐ 可是未獲理會。 另一方面﹐ 住在海雲臺的 一班居民和旅客﹐ 也各自經歷親情﹑ 愛情﹑ 友情等煩惱﹐ 他們卻未 有料到﹐ 更嚴峻的人生考驗正在後頭...

影片擺出大型災難片的格局﹐ 甚至宣稱特技場面不比荷李活遜色﹐ 但其實如很多同類日本片一樣﹐ 更像是一部文藝劇情片﹐ 全片兩個 小時﹐ 花了三分之二時間在一眾小人物的情感關係之上﹐ 僅剩下不 到三分之一的篇幅去奉上其主菜﹐ 難免讓不少期待看大災難的觀眾﹐ 感到愕然和失望。 編導可能參考了荷李活導演盧倫艾馬列治的同類 電影如《 天煞- 地球反擊戰》或《 明日之後》等的結構﹐ 前半部聚焦在 一眾小人物的生活瑣事﹐ 到了中段才爆發大災難﹐ 不過影片的主題 則稍有不同。

相對於荷李活常常賣弄的個人英雄或國家主義﹐或一再強調的「人定 勝天」人生態度﹐《 海雲臺》的調子是悲觀得多。 人在大自然之下十分 渺小﹐ 大災難來臨﹐ 幾乎只能坐以待斃﹐ 「 能活著是很好的事」﹐ 但 卻不能自己控制。 影片主角或配角沒有如西片的平民英雄一樣﹐ 憑個 人之力解萬民之患﹐ 也沒有能力為了家人橫渡半個美洲﹐ 相反﹐ 男主角 之一Man-sik (薛景求) 在災難面前﹐ 是完全無能為力﹐ 不但未能親手打救落 難的母親和兒子﹐ 連自己的生命﹐ 也要靠未婚妻Yeon-hee (Ha Ji-won) 和叔 叔Eok-jo (Song Jae-ho) 扶上一把﹐ 才倖免於難﹐ 非常狼狽。 另一組主角Kim Hee 和前妻Yu-jin (嚴正花) 的悲慘命運﹐ 更是不用多說。 可以說﹐ 片中所有 救人的英雄﹐ 都沒有好結果。 另外﹐ 影片也未有宣揚 國家主義﹐ 雖然到了最後還是擺出了表揚救難犧牲者的場面﹐ 但在整部電 影中﹐ 官方的表現是乏善可陳﹐既未能在事前聽信勸告作出疏散﹐ 到了後 來的拯救行動也未見強勢﹐ 在毀滅性的大災難面前﹐ 大家都是這樣的無助。 如果要說影片和同類荷李活片的最大分別﹐ 除了特技水準的差異外﹐ 其悲 觀和消極的調子應是最為明顯。

編導Yun Je-gyun 拍攝輕喜劇出身﹐ 以往的賣座作品包括《 隔離位係古惑 仔》和《 我班Friend 好搞野》等﹐ 今次拍大型災難片是新嘗試﹐ 不過在劇 情上則保留了不少過往的特色﹐ 尤其是喜劇的點子特別多﹐ 例如那個常 常壞事的打火機﹐ 便是神來之筆 。 不過編導拍大片的經驗欠奉﹐ 也導 致了影片頗為失衡。 正如前述﹐ 全片劇情花了太多篇幅在小人物的刻劃 上﹐ 可是這些段落卻陳套乏味﹐ 描寫的人情關係都是老生常談﹐ 一直難 以挑起觀眾興趣﹐ 所以到了後來災難發生時﹐ 也不能營造出感動﹐ 觀眾 也難為這些人物的生離死別產生感情。 編導如不能創造出更有趣味的人 物和情節﹐ 其實應把前半部電影的文戲濃縮﹐ 改為拍攝更多一點的逃難 戲﹐ 即使一定要保留文戲﹐ 也應把更多和災難相關的細節(例如科學家探 測海底地震的段落) 穿插其中﹐ 製造更強烈的戲劇懸念。 現在影片最致 命的敗筆﹐ 在於那些文戲並未能帶動後來的高潮災難 ﹐ 電影前半和後半 猶如斷裂﹐ 當中未有任何劇情連繫性。

作為電影焦點的電腦特技﹐ 表現尚算不俗。 在成本的限制下﹐ 很難要求 影片能夠達到A 級荷李活大片的水平﹐ 但在貴精不貴多的應用原則下﹐ 編導集中火力在十多分鐘的大場面之上﹐手段是頗為成功的。 演員方面﹐ 薛景求﹑ Ha Ji-won ﹑ 嚴正花和樸重勳都經驗豐富﹐ 薛主演爛佬角色是駕 輕就熟﹐惟驚喜不多﹔ 女主角Ha Ji-won 曾多次和導演Yun Je-gyun 合作﹐和薛 景求配成一對﹐ 年紀看來相距甚遠。 影片以群戲為主﹐ 大部分角色雖 性格鮮明﹐ 可是劇情實在太陳腔濫調﹐ 所以始終無法讓人留下深刻印象。

若以大型災難片來評價﹐ 《 海雲臺》全片大部分時間為老套乏味的文戲﹐ 表現絕不合格﹔ 即使以一般劇情片來說﹐ 其情節相對平淡﹐ 編導企圖以小 人物看大災難的安排﹐ 也因為文戲和災難部分的不接軌而功虧一簀﹐ 影片 能夠在韓國大收﹐ 的確讓人感到奇怪。不過換個角度看﹐ 不論是2007 年的 本土票房冠軍《 D-War 》﹑ 2008 年的《 風塵三俠決戰地獄門》或今年的《 海雲 臺》﹐ 都是製作技巧精良但劇情和風格均嚴重欠缺新意的電影。 韓國觀眾 只追捧和荷李活看齊的類型片拍攝技術﹐ 而輕更富創意的電影語言和故事的開發﹐ 顯然已成趨勢。 在當地觀眾的觀影水平日益下降的情況下﹐ 看來韓片要恢 復九十年代末期至千禧年初期的草創活力﹐ 將會是遙遙無期了。

文: Kantorates