密談
Ploy

評分: 8/10
年份: 2007
片種: 劇情
導演: Pen-Ek Ratanaruang 彭力雲旦拿域安
演員: Ananda Everingham 、 Lalita Panyopas、 Porntip Papanai

《密談》：婚姻裏極端的修正行為

任何一台機器經過長時間運轉總要經歷這樣的一個過程：運轉、磨損、偏離、修正。如果把 一段波瀾不驚的婚姻當成是一台不停運轉的機器，那麼在不停的磨損和偏離之後，就必須通 過某種方式去進行較准修正，以確保其後繼續運轉良好。
--火神紀。題記。

一個男人把一個陌生的少女帶進了妻子正在睡覺的房間裏，僅僅只是因為同情和憐憫嗎？或者，他又在期 待著即將發生的什麼事情。表面上的正義凜然讓人無法苛責，反而小心翼翼帶著酸味的妻子讓人感覺有點 小家子氣。

可是為何要這樣做以及為何會這樣做，一切是否真如他所說的那樣大公無私呢。我絲毫不懷疑他那帶有點 神經質的妻子所質疑他的一切，我非常懷疑他的潛意識裏與他的行為上的解說是否能夠達成一致。真正的 動機是什麼；在我看來也許連他自己也弄不明白。何況我們。

可是有一點是我們誰也無法否認的，那就是這種事情所發生的概率。很多時候，我們總會做一些莫名其妙得 連我們自己也無法理解的事情來。佛洛德完全能夠從潛意識裏來替我們解答這一切，可是我們沒有這樣的 能力；可是我們依舊會如此陌名其妙地一路走下去。

壓抑在積蓄；積累到了一定程度之後，就只能在某一次徹底地暴發並把鬱結完全地宣洩出來，我們才有可能 得到所謂的平靜。

男人應該可以想像得到，一個對婚姻生活已經滿腹怨言的妻子對自己如此冒昧的行為將會有什麼樣的應激反 應。少女問他是否將給他增加麻煩的時候他依舊一意孤行堅持把她帶回了房間。這本就意味著這並非如同 我們所想像的那種簡單而普通的豔情事件了。

我和我那喜歡視覺沖激的朋友一起看的這部電影；結果我們產生了兩種完全相左並且都相對極端的觀影感 受。朋友叫苦連天極度壓抑並且呵欠連連，我卻非常喜歡這部電影為之大為讚歎；當影迷在選擇電影的同 時，電影也許也在選擇屬於它的受眾。很明顯，這不可能是一部一致叫好的電影。帶著半點躁動的眼光來 看這部電影無疑是非常乏味並且無聊至極的；時間的跨度上僅僅只是一個夜晚，簡單明瞭的人物關係，沒 有任何讓人驚喜的劇情編排。

可是我看到的是與之完全相反一部電影。首先我會同意朋友的那個判斷，可是也正是因為朋友眼裏所詬病 的這一切，在我這裏反而成了這部電影最與眾不同並且獨到而且出色的地方。充斥了太多浮華與喧囂林林 總總的電影裏，已經很少能夠見到如此安祥與平和又製作精良的電影了。

那是一種娓娓道來的從容與平和，像是用一種極其平靜的語調在講述一個平平無奇的生活故事；其實，並 不是所有的故事都適合用轟轟烈烈或者聳人聽聞的方式來講述。看這部電影需要的是一種與講述者同樣平 和的心態而非獵奇，朋友所說的那一切是事實存在的所以我無力反駁，可是我不想抹殺那種自我的觀影方 式；如果換一種心態來看待這部電影的話，會發現許多用獵奇眼光根本就看不到的精妙之處。

這部電影像極了一篇精美而簡樸的小散文，所以它並不需要過於華麗的修飾和煩瑣的交待；簡單的人物關係 和更簡明扼要的劇情發展，所以它也不需要過多的台詞和對白來支撐起整個故事的框架。這是一部非常平 靜而優雅的，關於愛情、倫理和救贖主題的電影。

電影最出色的地方在於其運鏡和導演Pen-Ek Ratanaruang平實的敘事風格。在看這部電影的整個過 程中，很多的鏡頭讓我想起的是王家衛；Pen-Ek Ratanaruang像是一個洗盡鉛華剔除了華麗色調的王家衛， 至少在鏡頭角度和整體風格上都和王家衛有幾分神似。當然，我並不是在論Pen-Ek Ratanaruang與王家衛 的孰長孰短；在我看來，他們都是非常出色的風格導演。王家衛勝在奢華而Pen-Ek Ratanaruang則勝在平靜。

長鏡頭和短鏡頭的交替，寬角的場景與窄角的特寫，輕緩的動作和陰鬱沉重的壓抑，平和的語調和安靜的 遐想，以及細膩的心理活動與不動聲色的平靜表面。看這部電影的過程有一種讓人非常享受並且沉溺其中的 感覺。可以說，導演Pen-Ek Ratanaruang通過電影這些平實而安靜的鏡頭語言所表達出來的是潛藏在這種平 實安靜下波濤洶湧的暗流；而是否感知到這股暗流的澎湃與表面這種極端相反的平靜並且能夠把握到這股暗 流，將決定了對這部電影最終的整體評價和優劣評判最主要的一個主觀標準。

婚姻生活也許同樣需要苦心經營，需要不停地磨合與情趣的調劑，N年之癢不過只是貪婪欲望的一句託辭罷 了。當愛的激情隨著時光的流逝而逐漸褪色，當生活的瑣碎開始磨平了愛的激情，當磨難開始降臨在那些彼 此深愛的夫婦身上，所有運行良好的婚姻生活也許就將變得淩亂不堪甚至讓人感覺到疲憊而艱辛。

電影中的這對男女來自於兩個不同的階層和家庭重新組合在一起；當激情褪去，與正常的婚姻生活的軌跡越 走越遠漸漸地偏離正軌也就顯得並不為奇了。當偏離的尺度超越正常尺度太遠，這就需要不停地修正所偏移 的方向以便讓生活回到正常的軌跡中來。

在這部電影裏，這種需要日積月累細水長流防微杜漸的修正行為被極端化地一次性處理了。這也許也是這部 電影所渲染的那種抑鬱氛圍的由來。壓抑在積蓄，積壓到了某種程度之後就會尋找突破口來宣洩；所以，不 論那個十九歲的少女Ploy是否出現，兩個人的情感危機終將會暴發，只是在時間上的遲與早的問，以及暴發 的形式和力度是否如此強烈。

可以說Ploy的存在起了一個穿針引線的作用。因為她作為導火線的存在，該暴發的一切提前降臨了。沒有硝 煙的爭吵，平靜但讓人壓抑的對話，隔壁房間裏淫糜而貫穿全片的那場華麗的性愛裏歡快和釋放的表情和這 邊的壓抑形成了一定程度上的反差和反襯。於是壓抑的味道來得更濃烈了些。導演處理的手法很巧妙，以 歡快來烘托抑鬱；因為那邊的歡快也並非一味的歡快，某種歡暢的叫喊被壓低在藏在咽喉深處成了低沉的吼 叫，這種同樣壓抑的低音要比飛揚的高聲表達出一種更壓抑的快感。偷情的情侶，在朋友看來完全是不知所 謂的這對男女，投映在這部電影裏的這種壓抑的愉悅其實把這部電影拖進了一個更壓抑的絕境裏去。

我所說的關於這部電影所暗藏的洶湧暗流，某種程度是也是這對男女那種平靜軀幹下氾濫著的澎湃情欲和這 樣零落地散置在整部電影裏所給了我的預示。

電影的最後用一種解脫式的救贖完成了這場並不華麗的修正行為。被瘋狂影迷所迷奸並且險遭殺人滅口的妻 子以及一個惘然若失的丈夫從兩處來參加了他們本來就應該去參加的葬禮，在計程車裏相互的表白給這場以 《Ploy》而命名的修正行為寫上了最後的注腳。少女Ploy並不是《Ploy》的真正主角，她只是一個流落在凡 間不羈而另類的天使；她只是一個符號，一個象徵著稚氣和純潔的修正符號。在這對充滿了怨氣的夫婦身上， 她帶來了祥和之氣。

我喜歡這部電影。因為在這部電影裏看到的這場也許並不算是圓滿的甚至有點勉為其難的救贖完成得非常徹 底。帶著精神病症的妻子在夢裏掐殺了的天使最終還依舊活著，她所路過的這兩個人的人生也許從此就被這 樣的一個陌生的女子所更改了。夢殺，顯然要比一場血腥的掐殺行為來得文明也隱晦得多。

我們同樣莫名其妙的人生裏其實也總會發生讓我們莫名其妙的事情。而當適當的時間發生適當的事情時；也 許我們所做的並不是如何冷靜理智地去分析我們為什麼會這樣做，我們會不假思索地接受這些事情並且不需 要任何合理堂皇的理由然後繼續我們並不完美的人生。

我並不鼓吹用任何一種極端的方式去解決任何事情。讓我所讚歎的是事件發生的概率是我們所無法否認的， 以及導演Pen-Ek Ratanaruang冷眼旁觀的姿態、長短鏡和寬窄鏡的交替、平靜如水的表像和洶湧澎湃的暗流。 看這部電影，如同是在浮華喧囂的俗世中走進了一個安靜祥和的世外桃源；不關故事情節，而僅僅只是導演 極具個人化的執導風格以及其獨有的平靜。當然，首先我們必須先把自己自身的浮躁洗盡之後再來細品這部 電影；不然我們依舊將味同嚼蠟乏味至極。

影迷們在選擇電影的同時，導演也在替他們自己的作品選擇自己所鍾情的受眾階層。朋友的觀影感受也許將 代表大部分影迷在看完這部電影之後的第一感知；這也許也就是我為何要如此長篇大論地在這裏不停地論說。 在為爛片作撰的同時，影評人也許還有另外的一個職責，那就是為自己所鍾愛的電影正名。當我在選擇的時 候感覺被選擇，那無疑是非常幸福的；而向世界宣稱這種被選擇則顯得無可厚非了。

猛人- Pen-Ek Ratanaruang 彭力雲旦拿域安

文: 火神紀