卡姆依外傳
Kamui

評分: 6/10
年份: 2009
片種: 動作
導演: 崔洋一
演員: 松山研一﹑ 小雪﹑ 小林薰﹑ 伊藤英明﹑ 大後壽壽花﹑ 鄭伊健

日本韓裔導演崔洋一不算多產﹐ 但每部作品類型各異﹐為香港觀眾熟悉的 包括老少咸宜的《 導盲犬小Q 》﹑ 在日本贏盡各大電影獎項﹑ 暴力血腥的《 血 與骨》等﹐ 可見是多面好手。 他去年(2009) 執導漫畫改編的《 卡姆依外傳》影像 凌厲﹐表面上看一改風格﹐ 實則秉承其作品一貫命題 - 對邊緣人處境的關注。

影片故事改編自同名漫畫﹐ 原著早於六十年代盛行﹐ 以一名叫卡姆依的忍者為 主角。 電影版由松山研一擔演這個角色﹐ 講述他自小被忍者首領Dumok (鄭伊健) 訓練﹐ 成長後卻厭倦忍者組織和工作﹐ 於是決定出走﹐ 尋求自由。 他在逃亡過 程中被忍者追殺﹐ 後被漁民半兵衛(小林薰) 救起﹐ 寄居在漁村。 卡姆依發現半 兵衛的妻子(小雪) 和自己一樣﹐ 也是叛逃忍者。 另一方面﹐ 神秘的不動(伊藤英 明) 和一眾夥伴來到漁村﹐向眾人示好。 卡姆依和半兵衛等都不知道他們的真正目的...

作為在日出生和成長的韓日混血兒(父親為韓裔﹑ 母日裔) ﹐ 崔洋一可以算是當 地影壇的異數。 據他以往接受雜誌訪問所言﹐ 雖然自己為韓裔﹐但在排外嚴重的 日本發展﹐ 並沒有遭遇多少困難。 他在偶然的機會下入行﹐ 早年已跟隨大島渚﹑ 若松孝二等知名影人工作。 後來成為導演﹐ 首部電影《 Mosquito on the Tenth Floor 》便 告入圍威尼斯影展﹐ 一直平步青雲。 他的作品雖然不多﹐ 但每部都豐富多變。 近年他更當選為日本導演協會會長﹐ 並已連任數屆﹐ 成為當地最有影響力和權 勢的導演之一。

有這樣的出身背景﹐ 難怪他以往談及創作動機時﹐ 總是強調自己的族裔背景﹐ 並 無影響創作思維。 不過﹐ 這種潛意識顯然早植根在他的作品之中﹐早於首作《 Mosquito on the Tenth Floor 》﹐ 便大拍一名不得志﹑ 陷于機構邊緣的警察。 近年屢獲殊榮的《 血與骨》﹐ 也是描寫韓 裔少數族群在日本的掙扎。

不過值得一提﹐ 雖然崔洋一的不少作品都以社會邊緣人為主角﹐ 但並不常常在意於 描寫導致他們被邊緣化的因由﹐ 而是偏重於邊緣化後的處境。 例如前述的《 血與骨》﹐ 編導只讓觀眾看到主角金俊平早年到日的情景﹐以及他「 成魔」後的故事﹐ 至於他為 什麼變成這樣﹐ 影片沒有交代。 同樣地﹐ 《 卡姆依外傳》的結構大同小異﹐ 片初只 看到幼年的卡姆依在師傅的帶領下剿滅叛逃的忍者﹐ 鏡頭一轉已是十多年後﹐ 卡姆 依其時已叛離組織﹐ 被忍者集團追殺。 可是由始至終﹐ 編導沒有對卡姆依在這十多 年間的思想改變多作披露﹐為什麼他心生嚮往自由的觀念? 為什麼決意出走? 編導沒有 多作解釋﹐ 整部電影也只集中描寫他叛離後的流亡日子。

或許正如編導自己所說﹐ 其少數族裔背景的確未有直接影響其創作意識﹐ 而事實上﹐ 他不交代邊緣人思想變化的習慣﹐和他作為少數族群但未有在成長和事業發展過程中 遭逢巨大挑戰及歧視的經驗﹐ 是不可分割- 因為他確實未曾經歷如其他曾受壓逼 或對 身分認同有質疑的族群所遭遇到的思想衝擊﹐自然沒那種自我表述的創作激情和衝動。 但正如上述﹐ 他對邊緣人的重視和關注﹐ 顯然不能簡單地只以戲劇考量或個人興趣作 理由去析述。

以一個邊緣人故事來看﹐ 崔洋一今次的處理並不太成功。 作為主角﹐ 卡姆依的性格和 動機都太模糊了。 編導看來只著眼於動作場面的展示﹐ 不斷大拍忍者的犀利輕功和博擊﹐ 被視為 武打工具的角色人物欠缺血肉感﹐ 令到全片僅淪為如打電玩的電腦特技動作秀。 這是導演的拿捏問題﹐ 還是電影公司的商業考量﹐ 我們不得而知﹐ 但明顯地﹐ 作為曾 連奪日本影壇各大獎的崔洋一﹐ 今次並未交出讓人信服的成績表。

文: Kantorates