靈動2 ： 東京實錄
Paranormal Activity 2: Tokyo Night
評分: 6/10
年份: 2010
片種: 恐怖
導演: 長江俊和
演員: 中村蒼、 青山倫子、 鯨井康介
恐怖片中的女性向來是我所關注的主題。為什麼鬼怪多為女人？為什麼放聲尖叫、毫不遮掩內心恐 懼的總是女人？在電影的鏡頭（可視為陽具的象徵，是「男性」觀點的呈現）下，她們往往在經過柔弱 化、被動化，甚而妖魔化之後，建構並強化了刻板印象中的「女性」形象，西方世界如此，男尊女卑的 觀念根深蒂固的東方世界更是如此。
長江俊和自編自導的《靈動2：東京實錄》是美國話題恐怖片《靈動：鬼影實錄》（Paranormal Activity，2007） 的日本版續集。雖說是續集，但是劇情的主要架構極為相似，開場都是男性拿著新買的攝影機開心地迎 接女性回家，且通篇都是家用攝影機或監視器拍攝而成的偽紀錄片；此外嚇人橋段的安排也大同小異， 譬如：奇怪聲響、晃動的門、白色粉狀物體的運用和半夜不發一語站在床邊的親人，整體而言，除了事 件發生的時間不同，故事稍稍延續了第一集的內容之外，其實更像是一部重新翻拍的電影。
在第一集裡，男主角米卡是以當沖客（day trader）為職業，並對攝影機等的數位產品十分熱衷，他就像 是傳統「男性」的翻版，理性且實事求是，對靈異現象嗤之以鼻。至於《靈動2：東京實錄》的男主角山野 幸一（中村蒼飾），他不像米卡一樣不屑於靈異之說，甚至還是片中第一位將奇怪現象與靈異做連結，並 打電話連繫師父來進行驅魔儀式的人，乍看之下，會以為他破除傳統「男性」的形象，然而事實並非如此。 因為，相較於姊姊春花（青山倫子飾）從一開始不願面對靈異現象的解釋，企圖掩蓋內心的恐懼，到近乎 於情緒化的懼怕和放聲尖叫，幸一總是維持理智，以冷靜、理性的態度來處理事情，顯見幸一和春花仍 被置於「男性／女性」的既定框架中。
電影的開頭，春花剛從美國旅行回來，她在那裡不幸遇到車禍，雙腿嚴重骨折，裹著厚重的石膏，行動 極為不便。雙腿受傷，讓春花處於無助且被動的位置，必須仰賴輪椅和家中的男人（父親和幸一）才有 可能自由地活動，而她的活動範圍更被限制在家中，最多只能到陽台、庭院透透氣，她儼然是「家庭中 的女性」，只能倚靠男人、受男人的宰制，並接受男人給她的一切。因此，幸一準備什麼餐點，春花就吃 什麼；幸一堅持設立攝影機拍攝春花就寢時的情形，春花也是半推半就地答應，幾乎沒有抗拒的餘地； 當春花遇到靈異現象時，完全無力解決眼前的問題，僅能待在床上放聲尖叫，等候幸一來救她。春花受 傷的雙腿使她成為傳統的「女性」，是不具獨立思考的能力、無助的遇險少女，當然也間接強化了「男性」 的主動位置，以及救人的英雄角色。
不僅如此，春花還是被男人凝視的客體。當幸一的友人們來家中探視春花時，其中一名男性友人名越 潤（鯨井康介飾）拿起攝影機，要幸一和春花也來自我介紹。在鏡頭對著春花時，潤不斷誇獎春花的外 貌，說她有多漂亮，此時的春花彷彿被物化成「美麗的物體」，赤裸裸地接受攝影鏡頭，也就是「男性」 視角的窺淫，全然處於弱勢的位置，這就像幸一透過鏡頭在自己的房間「監視／姦視」春花就寢時的情 況一樣。雖然春花曾搶過攝影機，以鏡頭直直對著幸一拍攝，試圖翻轉主、客體的角色，讓男人了解被 觀看的感受，只是這不過是無謂的抵抗罷了，因為隨之而來的就是對她挑戰男性權力的懲罰。
首先是附身。車禍之後，春花早在美國的醫院早就察覺身邊總會出現難以解釋的現象，她本不以為意， 認為是醫院不乾淨所導致，直到回到日本的家中，才清楚確定問題不是出在房子，而是自己的身上。春 花曾語重心長地對幸一說：「有時候覺得自己不是自己，自己不能控制自己了。」這句話有兩層解釋：由 外而言，她明確感受到自主權遭（男性權力）剝奪，失去對自己的掌握權；由內而言，這好比成年女子因 荷爾蒙分泌失衡而造成肉體上的不安定。日本作家渡邊淳一曾指出，由於性荷爾蒙分泌的變化，讓女人 的身體是處於不斷流動、不穩定的狀態，而身體的變動愈大，則女性的言行也會產生激烈的變化。這種 變化在片中以附身的形態呈現出來，因此春花時而正常，時而焦慮，甚至還會做出駭人的行為。
接著是妖魔化的形象。幸一無意間在櫥櫃中發現父親的屍體後，就被春花打昏，此時觀眾一定明白，父 親是慘遭被附身後的春花的毒手。弒父，不僅挑戰男性權力，更是踐踏父權的象徵。當劇情發展至此， 美麗的女人不再美麗，反而顯得憔悴、邋遢，她已經不是裝載著人類靈魂的春花，而是妖魔化過後的異 類。妖魔化的女性在恐怖片中十分常見，《咒怨》（呪怨，2002）裡的伽椰子即為一例。她披散著長 黑髮、一身白衣，以扭曲身體的姿勢爬下樓梯，讓人不寒而慄，《靈動2：東京實錄》裡的春花因腳傷，在 夜裡以極為不自然的行動走到幸一房間的畫面便讓人聯想到伽椰子。
電影的最後，父親和幸一都不幸身亡，而春花只留下令人懼怕的形象後便下落不明，一個家庭就此崩 解、支離破碎。表面上，春花殺死父親和幸一，並且走出家門，不再受困於家庭裡，看似成功打敗男人 所建構出的父權體制；實際上，春花的妖魔化和家庭的崩壞暗示了她的不正當性，而一切問題的源頭 又指向她，結果女人的反抗只能背負醜陋、駭人、邪惡的汙名，無疾而終。
為什麼恐怖片裡的鬼怪多為女人？這或許是出於男人對女權崛起的反動，也是男人重申並鞏固主權的證明吧。
文: 張冠倫