醜聞
Scandal

評分: 7/10
年份: 1950
片種: 劇情
導演: 黑澤明
演員: 三船敏郎， 山口淑子， 志村喬， 桂木洋子

《 醜聞》 於1950 年上映， 是黑澤明比較早期的電影作品。 一如他其他電影， 此片由黑澤 本人編劇和剪接。 掛帥演出的是他的御用愛將三船敏郎， 合演者包括山口淑子（ 李香蘭） 、 志村喬和桂木洋子。

從本片的故事看來， 黑澤明對於傳媒真的有很深的成見。 三船敏郎主演的畫家因為一 次偶然的機會結識了流行歌手山口淑子， 卻被娛樂雜誌的「 狗仔隊」 偷拍照片， 生安 白造他們有路， 令他震怒不已， 決定狀告雜誌社。 可是， 他請來的律師志村喬卻被對 方收買， 結果． ． ． 和黑澤明往後的電影如《 羅生門》 或《 天國與地獄》 等相比， 此 片的確有所不及。 劇本以對白為主， 編導的訊息大多都是靠戲中人物的口講出， 不及 他往後作品融情入景的表達手法高明。 不過電影的娛樂性仍然偏高， 鏡頭的運用靈巧 生動， 剪接也很流暢， 全片劇情簡單直接， 順利做到一氣呵成。

黑澤明編寫的這個劇本頗為偏激， 雜誌社的老闆鼓勵亂造新聞博取銷量， 後來又賄賂 對方律師， 行為卑鄙無倫到極點， 由頭到尾都是毫無人格的人渣（ 諷刺的是， 五十多年 後的今天， 仍然存在這類傳媒敗類， 狗仔隊的行為更是變本加厲！ ） ； 相對來說， 三船敏 郎人格高尚， 面對裸女也目不斜視。 正反雙方的表面型像非常鮮明， 甚至是典型得有 點過份， 欠缺了所謂的灰色地帶和黑澤明電影一貫的復雜人性刻劃。 有一點非常特別的 是， 片中寫得最出色的， 並非三船敏郎的畫家角色， 也不是山口淑子和反派的雜誌社老 闆， 而是三船的代表律師志村喬。 這個人物身世卑微， 出場時主動出擊的自薦行動已收 先聲奪人之效， 令到觀眾印像深刻， 後來他的身世逐步帶出， 他的家有一個患病女 兒（ 桂木洋子） ， 他的辦公室霉得像乞丐的房子。 編導一直都以很深的著墨描寫塑造這 個人物， 要他在金錢和道德上作出掙扎； 相比之下， 我們對於三船敏郎和山口淑子的認 識都很表面， 對於這兩個人物的所作所為都是一知半解， 連他們到了後來是否真的產生 感情也一無所知。 嚴格來說， 志村喬才是本片的關鍵人物， 他的戲份雖然不比三船多， 但論重要性， 卻比三船吃重， 也更像主角。 這種主次角色的錯配， 是在黑澤明電影中所 少見， 筆者也不敢斷言是一個失誤還是編導的原意。 但從黑澤明在此片激進的表現看 來， 他可能真的因為火起而亂了。 事實上， 黑澤明一向也對傳媒好感不大， 在生時也少 有接受雜誌訪問。

正如前述， 三船敏郎在戲中的發揮機會不算太多， 演出亦不及志村喬和他的女兒桂木洋 子突出。 說到山口淑子， 她在此片應該可以說是一個花瓶， 戲份和發揮比起三船更不如。 有趣的是， 黑澤明和男演員三船敏郎及志村喬等合作無間， 但很少多次起用同一女演員 為主角， 除了在《 我對青春無悔》 和《 白痴》 兩次起用原節子外， 往後的如山口淑子， 《 羅生門》 的京町子、 《 七俠四義》 的津島惠子或《 武士勤王記》 的上原美佐等， 都是曇花一 現， 並無再次在黑澤明電影擔當女主角。 題外話一則， 本片男女主角三船和山口兩人和 中國都很有淵源。 三船敏郎在中國山東的青島出生長大， 二戰時才回到日本； 山口淑子 亦在中國滿州地區出生， 曾化名李香蘭在中國拍片和唱歌， 後來因為避難才回到日本。

本片並非黑澤明最佳作品， 但大師始終是大師， 無論是任何劇本， 落在他的手上， 終究有一定的可觀性。 《 醜聞》 比起普通的電影， 的確高出一皮。

文: Kantorates