藝妓之家：玩具屋
Geisha House, The

評分: 8/10
年份: 1998
片種: 劇情
導演: 深作欣二
演員: 宮本真希﹑ 富司純子﹑ 南果步

從80時期在我心中佔有重要位置的娛樂片《新里見八犬傳》、第四台全盛時期初次膜 拜銀幕女神松阪慶子的文學電影《火宅之人》、改編自偶像作家宮本輝作品的《道頓 崛川》、充滿庶民人情趣味的電影情書《蒲田進行曲》、到我實在提不起勁找來看的 好幾集「無仁義」系列，深作欣二以一貫的氣魄、雕琢及華麗挑戰各類型題材，在我 心目中算是無與倫比的技匠派大師吧。

在他90年代數量不多的作品中，我尤其喜愛老片新拍的《四谷怪談》。在這麼一個關 於四十七人刺客及女鬼阿岩的野史題材中，人情冷暖應是極其日本風味的。然而，在 高岡早紀揉合了淒厲、溫婉、怨毒、無奈等多層次情感轉折的演繹配合下，炫麗奪目 的美術設計及刻意選擇西方古典音樂作襯底，深老在影片格局上震撼出一股山雨欲來 的雄渾氣勢，讓這個老掉牙的故事綻放出一股空前奇異瑰麗的新穎感受。

再來，暫且撇開他野心過大的遺作《大逃殺2鎮魂歌》不談吧！充滿爭議的首集《大逃殺》 也許過份一相情願，但片中少年男女赤裸裸的純真與污穢，在深作欣二略顯過時的敘事 語言下，竟也能如伊索寓言般傳遞出他老人家苦心置放的道德訓示。

至於夾在《四谷怪談》、《生存遊戲》這兩部璀璨作品之間的《藝妓之家：玩具屋》， 讓長相酷似和久井映見的新人宮本真希，摘下1998年的東京影后桂冠。東京影展帝后似 乎老愛鼓勵新人或配角，那年評審同樣捨棄了《誰在跟我玩遊戲》Apt Pupil裡伊恩麥凱 倫爐火純青的演出，反倒頒給搭檔演出的Brad Renfro影帝桂冠，同樣引起一片譁然。其 實，如果真要表彰《藝》片眾佳麗的演出，演媽媽桑的富司純子才光彩奪目哩（她也因此 片演出獲得日本國內多項女配角提名及亞太影展女配角獎）。

耆宿級的新藤兼人是《藝妓之家：玩具屋》的原作兼劇本，以藝妓屋打雜的少女眼光來看 鶯鶯燕燕的美麗與哀愁。家境貧困的少女委身藝妓屋打雜學藝，只期望有朝一日成為紅牌 藝妓養家活口。在藝妓屋裡，有在風塵打滾數十年豪氣干雲的媽媽桑、有終日為了男人爭 吵卻能在重要時刻同聲一氣的姊妹淘、有遊戲人間的無情嫖客，當然更有不自覺越陷越深 的可憐人兒。一個略嫌老套的故事，充滿了各類的陳腔濫調，然而新藤兼人透過以南果步 為首的三名藝妓充滿自信的尊嚴，及媽媽桑世故中的貼心，讓這些陳腔濫調洋溢著一股堅 韌而光明的生命力，在置之死地而後生的釋然裡，滲透出不言而喻的無奈--詩意的、神聖 的、卻也悲涼的無奈。而深作欣二刻意凸顯故事背景（五０年代末期）裡的政經動盪，讓 整個故事格局變大，各階層小人物絕處逢生的百般窘境，於焉譜出一曲充滿人性氣味的混 聲合唱。配合開收場的時事圖片及藝妓屋外的反性工作社會運動，少女宛若走時空隧道般 從歷史圖片中走進螢幕世界，好似走進藝妓屋內，隨即與真實世界脫離，所有的快樂與哀 傷，都有如藝妓臉上的白粉，遇水即溶。

我說深作欣二是大師級巨「匠」，正因他老是從未顧忌老套、不怕俗氣地以濃稠的氣氛翻 攪觀眾心坎。這種類似橋段假如出現在西方電影中，了不起只是另一部不夠深刻的《絕代 寵妓》或《最後的蘇丹》，多少缺了些味道。然而，深老卻能在藝妓們音律起伏有致彷彿 重唱般的言談間挖掘一份美，在少女回家省親所面臨的難堪中釋出一份善，然後，在少女 破身前悄然造訪心中暗戀的少男的無言裡，達到了一份細緻的真。

以動畫配樂起家的天野正道，除了運用西洋風十足的仿古典曲目，還精彩地以我們很熟悉的 「小蜜蜂」童謠作為本片主旋律。開場的童唱配合少女無邪的身影，呼應著收場前濃妝豔抹 等待破身的柔美吟唱，從一樣的旋律中，透露出少女心境的轉變。更有甚者，深作欣二和長 久攝影搭檔木村大作調配出一層迷濛夢樣的氣息，以昏黃色的溫暖與富麗妝點那趨近沈默、 有如儀式般殉道的少女的破身過程，幾乎把她拍成有著白鴿之翼的純潔天使了。媽媽桑的肅 穆神情及牆上面具的笑臉，也許尖銳而間接地刺穿了脆弱華美的藝妓屋假象，輕拂起一抹微 涼…然而，恩客房裡那昂貴的醉人香氣，卻讓天使超脫現實，振翅遨翔。

猛人- 富司純子

文: Ryan from 【關於電影，我略知一二…】個人新聞台