東京物語
Tokyo Story

評分: 10/10
年份: 1953
片種: 劇情
導演: 小津安二郎
演員: 原節子, 笠智眾

小津安二郎早期和後期的作品風格明顯有變， 《 東京物語》 正是他後期電影的代表作。 此片故事講述一對老夫婦由鄉下到城市探望 一眾兒女， 卻備受冷待， 反而媳婦（ 原節子） 卻服待周到， 甚至比他們的兒女更體貼， 當中帶出不少家庭問題等話題。 電影的故事令人深受感動， 卻一點不煽情， 也不刻意賺人熱淚， 相反一切來得自然舒服， 令人感到人間有情。

論劇情節奏， 此片不是很快， 但是卻一點不慢。 雖然小津安二郎的電影向以慢和靜止鏡頭著稱， 但是其剪接是動的， 而且十分靈活俐落， 所以戲內雖然鏡頭靜止， 但是一點也不會有悶的感覺。 除了靜止鏡頭外， 低於常人視線的鏡頭是小津電影的特色。 這個視線有點像是小孩子的視線高度， 或許小津認為他的電影就是像從小孩的角度看世界一樣， 這樣看的世界才最真切。 使用長鏡頭拍攝， 因而令到室內房間看來欠缺立體感亦是小津電影特色。 這種拍攝手法特點是制造錯覺令人覺得背景和前景的距離很短。 導演這樣處理看來是想表達出日本人的生活特色， 即擠在細小房子的風俗習慣。

在小津安二郎後期電影中， 他很喜歡把演員放在畫面正中間面向鏡頭說對白。 雖然不是真的望著鏡頭說話， 但是這做法和荷里活電影擅長的越肩拍攝手法很不同， 大大增加親切感， 劇中人像變成觀眾的朋友一樣， 面對面和觀眾說話， 此舉容易令人 融入戲內的世界， 更切身處地從戲內角色的角度了解劇情和人物的性格。

小津電影也很重視人道主義， 即是對戲內人物的關心。 雖然此片有一些角色的行為比較卑劣， 但是卻不是壞人。 嚴格來說， 小津安二郎的電影是不存在任何真正的壞蛋角色的。 戲內人物縱有黑暗一面， 但這並不代表就是邪惡。 這個安派頗為貼近實際。 因為戲內的人物都是普通人， 不是黑社會或殺人。 如果把他們描寫成極為邪惡的人， 反而會令人覺得不合理（ 雖然這是現代中西片經常出現的情況） 。 這種對 戲內人物的關心和包容絕非虛情假意， 是令到筆者最受感動的地方， 也是小津電影最令人著迷之處。 例如對此片的一眾不屑兒女， 小津還是抱著包容的態度透過媳婦於片未的一番話為他們辯護。

在演員的出色的表現下， 配合小津安二郎獨有的電影風格（ 個人認為他的電影甚至可以自成一流派和主義） ， 此片真的十分值得一看再看， 而且無論在日本國內或其他地方， 也再難找到類似的有情有義和有Heart 的電影。

猛人- 原節子, 笠智眾

文: Kantorates