抽象畫中的越南少女
Muoi

評分: 8/10
年份: 2007
片種: 懸疑
導演: Kim Tae-kyeong
演員: Cha Ye-ryeon 、 Jo An 、 Anh Thu

《抽象畫中的越南少女》：傳說與現實重疊的悲劇

何必那麼專注於情感。反正，所有的情感總會讓人失望。反正，所有的情感總
會徹底地死寂。我承諾給你所有你想要的一切；而你，我不需要你的靈魂。
把你的軀體給我；我們活著，一起活著。因為，你愛我；而我也愛你。
--火神紀。題記。

傳說和現實，在這部電影裏有著兩個故事。傳說中的越南少女無二以及現實中的韓國女孩崔素妍；她們兩個人的 情感故事構建起了這部電影。被情人出賣，被朋友出賣；不論是傳說的無二或者是現實中的素妍，她們都不再信 任這個世界。在她們看來，這個看似溫情的世界充滿了虛偽和謊言；於是，無二殺死了賦予了她悲劇的地主女兒洪， 而素妍則用她自己的死詛咒了為了寫小說而從韓國前來越南取材的好友欣恩，並讓她把無二的詛咒帶回了韓國殺死 了曾經背叛並且出賣過素妍的志勳與其女友。

抽象畫中越南少女臉上淒絕的木然穿越了百年時光來到了現代的都市。被封印了的靈魂、怨念和詛咒被釋放出來， 在軀體間遊走；傳說與現實的交錯是兩個不同背景的時代裏淒絕的悲情故事。畫家盧岩的移情別戀是封建門第之見 的脅迫以及愛情的妥協，被洪殘忍地殺害則是對愛的失望，而就算在死後依舊被誘騙到寺院被法力封印則是愛情最 無恥的背叛；被深愛的男人誘騙、被輪奸並且被拍下錄影的素妍顯然是感同身受的，而被青梅竹馬的閨密出賣當成 了小說中的主角被極力醜化也成了最失望的友情最後的憎恨。當素妍生病而花顏失色的軀體遇上無二充滿怨恨逃出 封印的靈魂，發生了可怕的事情也就不足為奇了。

愛情，友情；所有的珍貴情感在這部電影裏似乎變得一文不值了。

沒有太多的信任；所有的信任在風花雪月之後就都已經悄悄地消逝得不見蹤影了。

傷感；怨恨；怒吼；然後就是復仇了。帶著某種莫名的悲傷走過了重疊的光陰，怨氣以及憎恨在一剎那間復活；帶著所有 的悲憤燃燒了整個世界。殺；虐殺；既然我必須充滿著怨恨痛苦地死去，那麼所有同我一樣悲涼的人們，只要你把你的願 望告訴我我都會去替你實現。用我們的方式讓那些該死的人們死去。

看完了這部電影，我很難不帶著如此滿腹悲涼的傷感。看著這個讓人絕望的世界，安安靜靜地被擱淺在冷豔而詭異的微笑 裏。也許，這部對世界和情感充滿著不信任的電影所要傳達給我們的也就是這樣的一種絕望。

電影用倒敘的方式講述了素妍的悲劇，又用插敘的方式講述了無二的悲劇；又通過欣恩這個人物實現了傳說和現實兩個悲 劇故事的重疊。導演也許是一個女權主義者，在整部電影裏所有的悲劇都是因為一個負情的男人，一次徹底的背叛；女性 被當成是情感豐富又溫婉多情的形象被塑造的同時，男人只是一個木然無情冷酷殘忍的佈景。

韓國的恐怖片其實已經江河日下了；像這部電影，如果是從驚悚效果方面去要求它的話，那麼這部電影顯然並不成功。就算 在某些時候它多少能給我帶來半點驚恐的感覺，可是大多都是一些屢見不鮮的慣用招數。這部電影的成功之處在於其悲情味 道，在於把傳說和現實的無縫銜合，在於女性角色的塑造以及復仇過程的曲折設計；成功於一波三折的劇情而失敗於驚悚。

昏暗的燈光、房間裏的暗格、突兀的鏡頭剪輯和對聽覺有強烈刺激感的刺耳音符構建了這部電影在氣氛上的驚悚效果，在看 電影的時候會被嚇到，可是轉過頭去會馬上忘卻。真正被我們所記住的是兩個重疊在一起的悲劇，兩個關於女人的悲劇以 及因果迴圈的輪回。

當一個女人投入到一份情感裏去，她們會顯得溫婉動人；而當一個女人對情感徹底失望而開始憤世嫉俗，她們會變得可怕而 陰森。我也許並不相信那個封印在古畫中的怨靈故事，可是我相信對於情感的認知以及悲憤的可怕。如果說，這部電影已經 讓我感覺到害怕；那麼，我所害怕的絕不是電影裏那個被毀容的無二那張漆黑的臉，也絕不是那所有故弄玄虛搖晃不定的鏡頭， 而是在情感上那種極端的反彈力。

是不是，愛有多深則隨之而來的憎恨就會有多深呢。悲劇，疊加的悲劇，對於情感的絕望才是這部電影最終所傳達給我們；沒 有愛，也就沒有恨，那麼就不會有悲劇，所有的一切就成了虛妄。因為愛，這個世界會變得美好；因為恨，這個世界又會變 得醜陋；於是最後，我們的這個世界才會變得如此多姿多彩。

說到底，構建起我們整個世界五顏六色的還是我們最根本的情感世界。悲劇，重疊的悲劇；也許，因為期許，所有失望，所以 絕望，所以悲傷，所以怨恨。可是我們不可能失去期許；因為活在一個沒有期許的自我世界裏，我們將不再具備半點活著的意義了。

其實，有沒有無二的怨念和詛咒已經不再是重要的了。也許，換一個角度來看，清純的無二依舊活在那些帶著泛黃色調的鏡頭裏； 而素妍或者欣恩，她們所見到的無二只是自己心裏那些情感失落後的投映以及對復仇的期許。無二之所以會成了她們的解脫和渴望 只是因為她們對於無二的渴望以及心理歷程上的契合。

當然，這樣的說法也許會上升到了心理學的精神分裂以及強迫症上去了；可是有沒有這樣的一種可能，無二的悲劇確實存在，而 詛咒並非來自於無二，而是來自於被迫害人們復仇的欲望以及施罪者的良心譴責。而當傳說中的那個悲劇又是與現實中的這個悲劇 重疊在了一起的時候，傳說中的被封印了的那個詛咒也就從傳說中被釋放出來，由一個傳說也就誕生了又一個可怕的傳說。

佛家說，一切妄念皆由心魔所生。其實，說的也是這個理。而這部電影，剛是把這種所謂的心魔以傳說包裝，以恫嚇為目的對我們 進行了一次說教而已。

愛情是一個恒久的話題。歌頌愛；或者被愛傷害而憎恨，其根本依舊還是愛。男人和女人的論題永遠也不會停休；因為，誰讓這個世 界只有男人和女人兩種人呢。而既然只有男人和女人，被談論得最多的依舊只能是男人和女人了。不論是男人或者女人，不論是愛的 溫情或者愛的悲情，籠統地概括起來也許就是人性了。

戰勝人性的醜惡而追求完美的神性，也許這是任何一種藝術方式最終的追求目標了。神人合一永遠不可能達到，但是我們可以做得 更好；而在這個做得更好的過程裏，頌揚美好是消積的，而承認醜陋則顯得更積極了。

韓國女版的《浮士德》；把靈魂出賣給了魔鬼，只是浮士德最後被天使救走了，而這部電影裏的這些浮士德們就沒有那麼幸運了。當 軀體賣給了怨靈，她們變得漂亮，皮膚變得光滑，身上的病也日漸好轉；可是她們對著鏡子會看到另一個女人，睡到半夜會聽到一 個像在唱歌的女孩在哭泣，最後她們都將隨著無二的方式死去。

充滿異國情調的越南寫景以及回塑百年前的舊屋那些泛黃色的鏡頭拍得還是非常唯美的。但是，沒有救贖所以絕望；這部電影到了 最後也沒有讓我們看到救贖的光亮。同樣化著冷調妝的女人冰冷又不帶感情的微笑，在我看來比任何裝模作樣的鏡頭更讓我害怕； 電影最後的那個鏡頭裏的的那個表情絕對出色。

文: 火神紀