不道德的夫妻
Dreams For Sale
評分: 8/10
年份: 2012
片種: 劇情
導演: 西川美和
演員: 阿部サ ダ ヲ が 、 松たか 子、 鈴木砂羽、 田中麗奈、江原由夏
《不道德的夫妻》由日本導演西川美和所執導；有趣的是，身為女性創作者，她的這第四部劇情長片卻是她首次以女性為 主角，並將故事的焦點投注於女性身上的作品，「描寫女性的生存方式是（這部電影）最重要的主題。」西川美和在一次 訪談中曾提到。
電影始於片中幾個人物的日常景象，或平淡，或激烈，左不過是這些市井小民的人生片刻，不足為奇。但是在這平靜之中， 卻穿插著幾場意外，譬如：車禍的撞擊聲、撞倒在桌上的咖啡杯和火災，這些意外看來或許偶然，但安排在開場卻似乎別 有用意，因為在這故事起始的時間點發生了這些事件，正有意無意地預示了往後一連串的風風雨雨。這樣的開場讓我聯想 到黑澤清的《東京奏鳴曲》（トウキョウソナタ，2008）， 兩者同樣以看似稀鬆平常的生活景象為起始，並在其中穿插一些徵兆來揭示主題，顯然西川美和與黑澤清都深諳破題的藝術。
《不道德的夫妻》的主軸在市澤貫也（阿部サダヲが飾）和里子（松たか子飾） 這對夫婦身上，兩人原本經營一間小餐館，過著忙碌卻充實的生活，然而一場火災卻無情地奪走一切，吞噬兩人的夢想。 貫也和里子就像《東京奏鳴曲》的主角佐佐木龍平一樣面臨失業的問題，但是里子很快便振作起來，到拉麵店找份工作， 而貫也則如同龍平，即使失意，仍舊十分好面子，面對熟人的關心，他選擇隱瞞，不願讓人知道自己的慘況。同樣是面對 困境，夫婦兩人卻展現出截然不同的態度，但這樣的差異其實並不令人感到意外，因為這不過是映現出男女兩性的不同罷了。
里子在事發後第一時間便拿出自己的積蓄給貫也，並鼓勵他：「反正就和十年前一樣。」意指兩人可以從頭再來過。相較於 里子的堅強與韌性，貫也顯得脆弱許多。作家渡邊淳一曾說：「男人看重面子超過女性的想像。」他又指出：「男性最難忍 受的便是自身人格被否定；其次是自身的地位、收入等受到輕視；第三便是性方面的挫折。」餐館失火，對身為廚師的貫也 而言，等同於失去自己的事業（地位）；妻子的援助，以及對食材新鮮度的堅持遭受嘲諷，則猶如對他（男性）人格的否定， 在重重打擊之下，他便覺得自己喪盡了顏面，進而自卑，甚至陷入墮落的悲慘境地。因此，貫也才會憤而對里子說：「我沒 對妳不滿，是妳對我有不滿吧？」並向玲子（鈴木砂羽飾）傾訴：「她還是充滿幹勁，她很厲害，但我看見她就好痛苦。」 男人總是無法接受女人──尤其是自己的妻子──的能力比自己優秀。
在傳統的性別（Gender）架構裡，男性總處於主導者的地位，而女性則是被動、附屬於男性之下的角色，但是西川美和企圖 顛覆此一既定框架。此意圖在一場浴室的戲便可清楚查見：當貫也在泡澡時，里子於一旁控制水溫，她讓水不斷加熱，又三 番兩次阻止貫也加冷水。顯而易見，里子是主導者，而貫也一方面只能受控於里子，另一方面也暗示他將會像水煮青蛙般， 在不知不覺中慢慢被煮熟，聽憑宰割。
於是，在里子的操控之下，貫也開始行使結婚詐欺的騙術，試圖從單身女子的身上騙到錢，以完成自己重啟事業的夢想。 兩人下手的對象從OL、女子舉重選手、性工作者到單親媽媽，一次又一次的詐騙，猶如演了一場又一場的戲，一邊給的是 虛情，另一邊回覆的是真意，真真假假，竟也換得一筆錢財，實在諷刺。然而，看到里子振筆疾書指導貫也用電話假裝與女 子分手，實則卻是一個女人利用另一個女子的憐憫之心騙取錢財，再也沒有比這個戲碼來得荒謬、可笑。
西川美和在電影裡融入許多現存的社會現象，諸如：詐欺、外遇、面臨結婚壓力的單身女性、單親媽媽，但她卻選擇以誇 張，甚至離奇到令人發噱的故事來包裝，製造出黑色喜劇般的效果，然而不容忽視的還是這些議題背後的複雜性，包括日 本社會對女性的制限和歧視。
就拿結婚的問題來說，傳統觀念認為，女性最終的歸宿還是婚姻，唯有委身於一名如意郎君，人生才是圓滿。所以受害者 之一的單身OL咲月（田中麗奈飾）時不時就必須面對家人的「關懷」，提醒著自己仍單身的事實；舉重選手皆川瞳 （江原由夏飾）則是自覺到「這樣下去，我會的只有舉重」，擔心自己無法結婚生子，因而參加聯誼會。女性為了結婚到 底承受多少的壓力？抑或付出了多少？失去了多少？或者，婚姻是否真為女性最後的依歸？我想西川美和不做如此想，因 為咲月和皆川瞳最後並未走入婚姻，反而是以另一種方式面對人生，使自己過得幸福。
西川美和於片中突破傳統性別框架，安排里子指使貫也騙財騙色，故事所倡導的家庭價值也挑戰社會傳統灌輸的觀點 （咲月最後從原生家庭獨立出來），種種跡象或許會讓人以為西川美和企圖挑戰傳統父權，但從性的角度來看， 卻又顯示出不一樣的觀點。影片中，貫也發生了幾次性行為，可是對象都不是妻子里子，另一方面，里子僅有一次的性 行為，而這唯一的一次卻是自慰；換言之，貫也和里子可說是無性夫妻。原因很簡單，正如渡邊淳一所言：「在現代社 會中男性難以對女性持有優越感。」對男性來說，性是征服，是展現自信的時機，是以女性的地位一旦壓過男性，便很難 引發男性的性致，好比貫也和里子的關係。由此看來西川美想和表達的，究竟是男女地位的顛倒可能導致夫妻關係的失 衡──特別是在性生活上──還是意圖打破傳統夫妻價值？著實令人玩味。
電影的開場是在清晨的魚市場，收尾的畫面也是在魚市場，看似兜了一圈回到原點，但是同樣的畫面卻有不同的意義。開 場時，貫也和里子兩人一同上市場買菜，準備一天的開始；結尾時，貫也和里子卻分處兩地，一人在監獄裡煮飯，另一 人在市場裡工作。夫妻兩人雖然暫時分開，但是在聽見海鷗鳴叫聲後不約而同望向天空的動作，讓人意會到他們之間仍 存在著某種連結，尤其是里子貫穿鏡頭的凝視，或許一如她所言：「只要能和你一起活下去，無論再怎麼黑暗，我都能 看見一點光芒。」即使到最後，里子依舊流露出能屈能伸的堅強韌性，這大概就是女性的生存方式。
文: 張冠倫