香港火爆導演陳木勝獨家專訪(Part I)
前言
近年每當提起警匪動作片﹐ 相信大家都會想到陳木勝導演的名字。 由 1996 年的《 衝鋒隊─ 怒火街頭》﹐ 到《 特警新人類》系列﹐ 以及 和成龍合作的《 我是誰》﹑《 新警察故事》等﹐ 都是近年大型港產動作 片的代表作品。 今次我們有幸邀得陳導演接受訪問﹐ 介紹他的新片 《 三岔口 》。 另外﹐ 陳木勝導演亦談到在香港拍攝大型動作片的 一些經驗及心得﹐ 以及他入行的經過。 本站十分感激陳導演在百忙中 抽出寶貴的時間接受我們的專訪。
特別鳴謝高先電影和寰宇電影為我們安排是次的專訪。
希望大家喜歡吧！
誰是陳木勝？
陳木勝出生於香港﹐ 自少喜歡電影。 後加入香港麗的電視﹐ 和 著名電影人如麥當雄﹑ 麥當傑﹑ 徐小明等共事。
不久他即加入電影圈﹐ 於1990 年執導電影《 天若有情》﹐ 為劉 德華其中一部最重要的作品。 繼後他陸續執導了十多部電影﹐ 計有《 帶子洪郎》﹑ 《 嘩！ 英雄》﹑ 《 天若有情Ⅱ 之天長地 久》﹑ 《 旺角的天空》﹑ 《 新仙鶴神針》﹑ 《 歡樂時光》﹑ 《 衝鋒隊─ 怒火街頭》﹑ 《 我是誰》﹑ 《 特警新人類》系列﹑ 《 雙雄》﹑ 《 新警察故事》等﹐ 當中更憑《 衝鋒隊─ 怒火街頭》﹑ 《 雙雄》及《 新警察故事》三度獲香港電影金像獎最佳導演的提名。
2005 年﹐ 他的最新作品是由郭富城﹑ 吳彥祖和鄭伊健主演的《 三岔口》。
三岔口
動映地帶: 今天很高興陳木勝導演接受本網站訪問， 你的新片
叫《 三岔口》，一個很特別的戲名， 其實很多觀眾， 尤其年輕的觀眾
層都不明白其意思。 為什麼會選用這個京劇的名稱去作戲名？
陳: 有兩個原因的， 第一﹐ 其實我起初不知道「 三岔口」 這京劇 名的，之後編劇說： 「 不如用這戲名啦！ 」 這是解在黑暗中， 彼此互相 摸索對方， 在黑暗中跟對手有場生死戰。 及後我拍戲時再問劉兆銘， 銘 sir 對京劇的劇目很熟悉， 直情把整個故事告訴我， 我覺得很好看啊！ 而 戲中的三個角色， 他們是互不相識的， 比如吳彥祖做個殺手， 他何時會 出現在你身後？ 你是不知道的。 我覺得黑暗是代表危機， 覺得這個環境 能夠代入戲中。 第二就是其實每個人都有一個三岔口， 當你站在這個三 岔口時， 你一定要選一條路去行， 人生有很多選擇的， 在戲中每人都有 他們自選擇走的路， 但他們有人是行錯的， 亦有人是停了沒動的， 郭富 城就停了十年都沒行過。 我覺得《 三岔口》 這戲名很貼題， 唯一最怕是 觀眾不認識「 岔」 字， 但我又覺得可以是個反面教材， 當他們查字典查 「 岔」 字時就記得這部戲。
動映地帶: 《 三岔口》 的概念是怎樣來的？
陳: 我是先有三個男主角郭富城、 吳彥祖、 鄭伊健， 因為公司合約 的問題， 所以我手上有這三個男主角， 之後我們就去創作這故事， 就從 這幾個人物去想。 首先一定要是警匪動作片， 但今次我試圖在警匪片之 餘， 可以多一點內心戲， 所以我們是先有演員， 後有故事的。
動映地帶: 你近年的作品除了很多動作， 在文戲上也花上不少功 夫， 今次《 三岔口》 更找來岸西任編劇， 在文、 武方面如何平衡處理？
陳: 我想若你己看過本片， 就知今次是跟我以前有相當大的出入， 因為故事是由一個女編劇去寫， 很多主角的內心世界， 若我是以一個男 性角度去寫， 我是探討不到那些角度的。 戲中郭富城不見了女友十年， 初頭看上去是很慘的， 我以往的故事都很直線的， 若要去描述一個人十 年所受的痛苦， 以一部動作片來講， 是一個對衡來的， 因為我用多些時 間去拍內心戲， 就相對少了時間去拍動作， 因為動作片最難平衡就是文 戲及武打， 所以動作片很難得獎的。 喜歡看動作的人， 又可能不喜歡看 文戲， 所以這是拍警匪動作片一個最難的支點， 你會看出很多文戲， 都 是女性角度大於男性角度。
動映地帶: 剛才你所說那些人性的黑暗面， 看回你過去幾部作品， 好像《 雙雄》 中的黎明、 《 新警察故事》 中的成龍， 都是從黑暗中走回 出來， 今次《 三岔口》 的主角也會有類似經歷嗎？
陳: 三個都不同的。 郭富城沒有黑暗面的， 他只是一個失敗者， 一開始他是一個沒有活力的警察， 我形容他是一個活死人， 因為他不 見了女朋友十年， 哪會有衝勁去做人？ 但在戲中他見到鄭伊健的太太， 跟他女朋友一樣時， 他的人生又充滿了希望， 去追尋這人的太太是否 就是他的女朋友？ 其實這些感情線， 是反警匪片的傳統， 趣味的是當 這條線開了出來， 內裡的枝節會在內心不斷的運行， 好像在一條大動 脈上， 你要留意上面的那些小血管， 正如我剛才所講， 他見到一見似 曾相識的女人， 這條線他好像要放低， 但其實這條線仍在運行的， 令 到有很多壓力、 迫力， 使這個男主角最後走入一個絕路， 始終人太多 東西想都會想到發瘋的， 但這又不能說是陰暗面， 只是從他的心、 態 度出發， 他不是一個壞人， 亦沒有說他是否好人， 但他的生存只是為 了自己一點。 吳彥祖亦然， 三個人都有其相同之處。
動映地帶: 今次三位男主角的演出給你感覺如何？
陳: 郭富城成熟了很多， 對上一次合作已經是十二年前的《 天若有 情2 》 ， 今次沒有了他以前的陽光味， 是一個成熟、 男人味重的角色， 他有很大的進步， 他要放低很多東西， 包括化妝、 以前偶像的包袱， 今 次又要流鬚， 頭髮又亂亂的， 以前可能是角色形象問題， 或者在演繹會 堅持多一些， 但今次他演得很好！ 吳彥祖雖然又演殺手， 但今次跟《 旺 角黑夜》 的不同， 今次這個是演一個職業殺手， 演起來很瀟灑， 唯一他 有投訴我的， 就是每次都叫他去演壞人， 哈哈… 我覺得要等等吧！ 都是 劇本的問題， 只要適合去演的就不論好壞， 他演得也很好。 鄭伊健也未 演過一個如此斯文的律師， 因為他以為演的都是警察、 古惑仔之類， 今 次演律師要講很多專業的對白， 對他來講是辛苦的。
動映地帶: 《 三岔口》 中更找到羅嘉良， 平時觀眾都是看他在電 視的演出， 他亦較少參與電影演出， 你如何去調較他的演出， 令其更富 電影感？
陳: 我很佩服羅嘉良， 他是以一個新人的心態來拍這部戲， 他經 常都掛在口邊說： 「 我是新人， 我來學習的。 」 其實大家都知他以前在 TVB ， 拿過很多「 最佳男主角」 ， 他見自己到了某一個程度才離開TVB ， 今次他的演出已經把自己豁出去。 不過其實所謂的電影感或電視感， 最 重要都是個人的演技要好才可以， 我自己也做過電視， 我知道電視要如 何吸引觀眾？ 通常電視的拍攝手法都是近鏡的， 因為觀眾平時在家中吃 飯或做其他事， 你也要吸引觀眾留意那個演員。 但電影就會用一些遠的 角度， 所以演員的演出不會很誇張的。 我想嘉良這種資深的演員， 要調 較一下是很容易的， 對他不是很大的問題。
動映地帶: 經過去年的《 功夫》 ， 香港影市未見很大的起飛， 你 對《 三岔口》 的票房有否壓力？
陳: 票房上就一定有的！ 尤其是現在的市道真的不強， 所以你會 見到過去兩年的《 雙雄》 、 《 新警察故事》 ， 我們某程度上都會 投向 內地市場， 因為好像《 新警察故事》 在內地收五千萬， 《 雙雄》 也是過 千萬， 現在的香港觀眾太多選擇， 太多原因了… 真的一言難盡！ 盜版也 好、 BT 也好， 都會挫減我們的銳氣， 但我們是控制不來的， 去更改也 不是一件短時間的事， 要做的就要從教育開始講， 由幼稚園開始教小朋 友不要盜版， 一切從教育開始， 不可能現在的成年人， 若他說沒有錢了， 你也無法勸阻他。 你看韓國、 日本， 都是從公民教育開始， 要電影人跟 政府怎樣去配合？ 要從學校開始教學生有這個良好的意念， 困難的， 但 都要做。 我都越講越遠了… 哈！ 但現在可以做的真是不多， 只能夠做好 部戲， 在質素上不讓觀眾失望， 我們現在只能死守這個位。
動映地帶: 你剛剛都提到教育方面， 很多人都說現今影圈到了青黃 不接的階段， 你認為香港是否需要多些新人進入這一行， 去為香港影壇 創造新的局面？
陳: 絕對需要！ 我想每年的演藝學院， 或者一些訓練電影、 電視人 才的課程， 每年都有很多人畢業。 但市場上的機會就不多， 新人是需要 多給機會的， 如果沒有新人， 試問下一個年代的電影業怎辦？ 這是很簡 單、 直接的， 香港是需要新人的！
動映地帶: 你的作品都是高成本的製作， 現在的市道去找人投資這 麼大型的電影， 會否比以前困難？
陳: 我比較慶幸自己所走的路向， 找投資人比較容易些， 因為所投 資的都是拍動作片， 動作片在海外市場或國內市場， 基本上都有一定的穩 定性， 這因為我們以前的前輩， 將我們的動作片在國際市場打了一個好的 基礎。 我選擇拍動作片， 當然我自己也喜愛拍動作片， 我明白這方面投資 是比較困難， budget 要掌控得非常嚴謹， 但對我這方面… 都尚且可以的！
動映地帶: 剛才談到內地市場。 你現在跟內地合作多了， 怎樣看CEPA 對香港電影圈的影響？
陳: 實際的幫助真的不大， 在創作時經已有阻滯， 若它能放寬我們 的創作自由空間便更好。 現在很多時連鬼片都不能在內地放映， 但為何不 能去看一部鬼片呢？ 警察又不能犯規的， 在內地拍戲又不能開鎗， 太多… 太多了， 我現在數都已經四、 五樣。 我們埋位度劇本的時候， CEPA 幫我們 什麼？ 又真的沒有什麼幫助， 它只是幫助到我們在投資方面， 但很多都是 空話來的， 到頭來發覺原來我們拍出來的， 都不是我們起初所想拍的東西， 所以才致CEPA 不太備受認同， 令大家都有點失望。
訪問的Part II 內容包括陳木勝導演拍攝大型動作場面的經驗及心得﹐ 以及他的入行經過 ， 請按這里 閱讀 。