香港年青導演彭浩翔獨家專訪(Part I)
前言
相隔不到一周﹐ 又和大家見面了。 今次我們誠意邀得近來備受注目的 香港年青導演彭浩翔接受我們的獨家專訪。 是次訪問主要圍繞彭導演 剛於東京國際電影節揚威的新片《 公主復仇記》為主。 另外﹐ 彭浩翔 導演亦十分熱心地解答了我們很多其他電影問題﹐ 例如他以往的拍攝 經驗及對電影創作的一些獨特看法。 本站十分感激彭導演在百忙中抽 出寶貴的時間接受我們的專訪。
特別鳴謝正在電影為我們安排是次的專訪。
希望大家喜歡吧！
誰是彭浩翔？
彭浩翔1973 年生於香港。 自小熱愛電影， 十五歲開始便與兄 長用舊式攝錄機自導自演短片。 後加入亞洲電視喜劇綜藝節目 當編劇， 並開始在報刊撰寫影評及小說。 1995 年， 彭浩翔加為 電台撰寫了《 天空小說》 劇本， 由林海峰執導拍成短片電影， 在海外多個國際影展中反應甚佳。
1997 年， 彭浩翔完成首本長篇小說《 全職殺手》 ， 非常暢銷， 更改編成廣播劇及被購下電影版權， 於2001 年由杜琪峰、 韋家 輝聯合執導拍成了同名電影《 全職殺手》， 由著名影星劉德華及 反町隆史主演。
1999 年自資一萬五千美元， 拍攝首部短片《 暑期作業》， 於香港 獨立短片比賽中獲獎外， 更成為歷年來首部獲台 灣金馬獎最佳 短片提名之香港 作品， 亦獲邀參加多個國際影展。
2001 年， 27 歲的他終以約五十萬美元之超低成本快速完成了他 的首部劇情長片作品《 買兇拍人》 ﹐ 贏盡本地、 海外影評和觀 眾的一致讚好。
2003 年， 彭浩翔執導了第二部電影《 大丈夫》 。 贏得香港電影金 像獎最佳新導演。
2004 年， 彭浩翔執導第三部電影《 公主復仇記》 ， 此片更於2004 年 10 月30 日， 在日本東京國際電影節中作全球首映， 同時電影節亦 將會為彭浩翔舉辨名為「 香港電影新人類」 的專題， 藉此將彭浩翔 的電影更全面推介給日本觀眾。
資料由正在電影提供
公主復仇記
動映地帶: 首先想問﹐ 你本身有沒有上過我們網站？ 去年你憑
《 大丈夫》 ， 被本網影評人選為「 最佳導演」 。
彭: 有， 我知道這消息， 是我同事告訴我的， 謝謝你們！
動映地帶: 回到今次的主題- 你的新片《 公主復仇記》 。 這部電 影已經上映， 不如先向網友介紹一下。
彭: 這部戲跟我之前 的作品都不同。 首先 ﹐這不是一部喜劇， 加上 我想嘗試一下形式上的轉變， 所以今次是用了一種砌拼圖的方式去講故事， 風格上亦偏重以紀錄片的形式。
動映地帶: 這部電影的概念是怎樣來的？
彭: 概念是來自我在台灣讀書的時候， 一個女性朋友跟男朋友拍了一 輯親蜜照片， 分手後那個男仔把照片在宿舍內流傳， 於是這朋友很想拿回這 輯相。 我初初都不認識她， 是她認識我另外幾個女性朋友， 於是找我去偷回 那輯相。 我覺得這件事很有趣， 所以一直都很想寫成劇本， 不過都未想到從 何入手。 直至今年年初在羅馬， 我聽到一首意大利歌， 感覺很好， 於是就把 這首歌變成這故事的melody ， 現後就發展了這個故事。
動映地帶: 那即是based on 真人真事？
彭: 可以這樣說， 其實這類故事在我們身邊都會不停發生， 不論香港或台 灣， 到處都會有的。
動映地帶: 片名《 公主復仇記》 很特別， 聽起來很像古裝片， 究竟為何設 計這片名？
彭: 對啊！ 阿嬌( 鍾欣桐) 當初也以為要拍打戲的！ 我很喜歡《 公主復仇記》 這片名， 因為我覺得每個女仔也會覺得自己是公主， 她會希望找到愛情上的王子， 最後可能發覺那人原來不是王子。 但問心， 又有哪個會是公主？ 這世界上， 可 能根本沒有公主， 也沒有王子。
動映地帶: 演員方面， 由阿嬌及陶紅擔正任女主角， 之前你的《 買 兇拍人》 及《 大丈夫》 都是拍男人， 今次為什麼會轉拍女性？
彭: 還有吳彥祖！ 不過他戲份不多， 因為主要也是集中在兩女之間。 其實我很喜歡拍女性， 問題是以女性主導的電影， 票房上都好像沒保障， 投資者都好像不太願意開拍， 所以很多時都要用男性做主導。 在我個人立場， 我較喜歡寫一些女性的感情， 尤其一些很細膩的感情故事， 但機會比較少， 今次很幸運美亞公司很支持我拍一部以女性主導的電影。
動映地帶: 為何會選中阿嬌及陶紅？
彭: 其實我一直 也喜歡Twins ， 也很想拍她們， 所以今次我跟公司提出， 公司亦很喜歡， 而這角色本身也很適合阿嬌去演。 至於陶紅是因為我看了一 部國內電影《 生活秀》 ， 而戲中又有一個角色是從內地來港的， 所以很想 跟她合作， 於是便跟公司提出。 我們見面之後， 發覺她原來很用心去研究 這個角色， 而我亦覺得她是相當適合去演這角色。
動映地帶: 平時我們看Twins 的演出， 都是少女味很重。 今次阿嬌角 色較成熟， 你怎樣去引導她的演出？
彭: 阿嬌是一個可塑性很高的演員， 只是我們看Twins 的時候， 很多 時候都集中了在阿Sa (蔡卓妍) 身上， 因為阿嬌可能比較靜， 故大家都忽略 了她。 其實阿嬌本身很有自己的神采， 她本身很靜， 故思考比較多， 所以 都看到她成熟的一面。
動映地帶: 你如何評價兩位女角的演出？
彭: 兩位演員我都很喜歡。 我覺得阿嬌是個哭得很美的女仔， 我以前 很怕女仔哭， 但阿嬌的哭， 我就很喜歡看， 最厲害是她不用眼藥水， 她要哭 就可以馬上哭。 加上我很喜歡拍多個take ， 有時我會問她： 「 阿嬌， 你還有沒 有眼淚？ 」 她說有， 那她又哭多幾次， 她是一個相當好的演員。 至於陶紅， 她 會很努力， 花很多時間在劇本， 很專心的一個演員。
動映地帶: 《 買兇拍人 》 是兩男的「 殺人行動」 ； 《 大丈夫》 是四男 的「 偷歡行動」 ； 《 公主復仇記》 是兩女的「 偷相行動」 ， 為什麼你愛拍一些 集體特殊行動？
彭: 我又沒特別去刻意去這樣想， 其實都是想拍一些自己喜歡的事， 好像 一些東西我覺得有趣就想拍。 因為首先事情我要覺得有趣， 我才能投入裡面的世 界， 然後才說給觀眾聽那件事是怎樣有趣， 我都會從我身邊留意、 喜歡的事情出發。
動映地帶: 《 大丈夫》 在票房、 口碑、 獎項「 三嬴」 ， 今次拍《 公主復 仇記》 有沒有壓力？
彭: 我沒有去想這個問題， 希望盡量不給自己壓力， 因為我覺得導演最重 要是做好一部戲。 我經常覺得電影好就有人喜歡， 有人喜歡自然有票房， 有票房 自然有口碑。 但是做好一電影， 還要考慮其他因素， 好像檔期、 對手、 宣傳， 各 樣都要考慮， 那些事情很多時候都超出我的能力範圍所能夠控制的， 所以我會專 心去做好一件事， 其餘的事我就交給電影公司、 發行商他們去處理。
動映地帶: 在剛過去的東京電影節， 《 公主復仇記》 在那邊做了全球首映， 當地反應怎樣？
彭: 相當不錯！ 日本發行商在未看過影片的情況下， 已經買了這部片， 在電 影節後會在日本上映。
動映地帶: 東京電影節那邊也替你辦一個影展， 你是繼王家衛及陳果後， 第三個被邀請的香港導演， 你有什麼感覺？ 而你自己最愛又是哪部個人作品？
彭: 我沒有刻意拿來比較， 因為類型不同， 而我又新很多， 但都是開心的。 我最 愛的就正是《 公主復仇記》 ！
動映地帶: 你之前的兩部影片， 能夠得到日本人的注意及重視， 你對於香港 喜劇能衝出香港有什麼感覺？
彭: 我當然很開心！ 能夠得到海外觀眾的認同， 其實除了日本， 年初《 買兇 拍人》 也在韓國上映。 韓國本身很少上映香港片， 他們亦買了《 大丈夫》 的版權， 再改篇拍成韓劇。 我覺得香港電影應該不止拍給香港人看的！ 如果一部電影好， 應是一種世界的共通語言。
動映地帶: 有時兩地文化不同， 喜劇的語言都會出現障礙， 你又有什麼看法？
彭: 我覺得喜劇有兩種不同層次， 文化差異當然會有， 例如一些食字位， 或 一些廣東話的諧音笑話， 他們當然聽不懂。 正如韓國片可能都有些諧音笑位， 我們 是不明白的。 但實際上喜劇本身的戲劇衝突， 其實是全球共通的。 例如《 大佬愛美 麗》 、 《 我老婆係大佬》 或《 吾妻十六歲》 ， 這都是共通的， 那個situation 是共通的。 好像我們看《 Friends 》 ， 每集的題目我們都能夠共鳴， 就算不懂英文， 或配上印度文 的字幕， 觀眾都可以理解到。 因為人際關係， 以及那個situation 的荒謬感， 如果劇本 寫得好， 其實都是相通的。
動映地帶: 你對《 公主復仇記》 的票房或口碑， 有沒有一定的壓力？
彭: 我沒有壓力的！ 我看得很平常， 因為我第一部戲《 買兇拍人》 票房很差， 我一樣也會很開心。 第二部《 大丈夫》 的票房， 公司都覺得很 好， 我又覺得很開心。 到第三部戲， 要怎樣呢？ 我又沒有特別去思考這問 題。 票房好就當然好， 但始終這些自己都不能控制得到。 可能上映後我會 離開香港， 出埠去玩一下， 因為每次新片上映時我都會出埠， 我不想去每 天留意著票房成績， 我反而已經開始投入我下一個project 。 因為我之前 去到日本， 有個日本記者問我： 「 在眾香港導演之中， 你拍戲為何會拍得 這麼慢？ 其他導演可能一年有三、 四部戲， 為何你沒有？ 」 我只能答他： 「 Sorry ！ 我早晚不休都不能拍到四部戲出來。 」 我自己本身不是一個能夠 快得到的人， 但有些觀眾覺得我拍多些會更好， 我聽完他說， 才知道原來 有人在等我的作品。 那我不如努力點， 希望在明年初， 看看能否再開多一 部戲？ 因為現在已有一個成熟的故事， 只要再處理得仔細點， 就可以開拍 的了。
訪問的Part II 內容包括彭浩翔導演以往的拍攝經驗及對電影 創作的一些獨特看法， 請按這里 閱讀訪問的Part II 。