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中 港 影 話

中 港 影 話

   


電影風格篇(2)

上回提及到因電檢而帶來中港兩地電影風格之差異,今次兩地電影風格本質上的差異。這個方面,可分為兩大類別,讓 大家清楚看出兩者之不同。

第一類,少數民族電影。內地少數民族電影多為「主旋律」電影,主要歌頌少數民族的友善、純樸、甚至以少數民族也愛國 的來作政治宣傳,這類型電影,少數民族及漢人製作的都有,大多是兩者合作而成,演員以當地語言演出或以普通話配音 的都有,是內地電影重要組成部份。

至於香港,沒有少數民族概念,類似的是少數族裔及新移民。新移民的話,多數描述他們面對的困難及社會議題,例如《天 水圍的夜與霧》提及的中港婚姻,而像南亞裔般少數族裔的臉孔,香港電影長期缺乏,最多出現的,或許是七八十年代出 現的越南難民,例如許鞍華的《越南三部曲》,但這屬於香港電影的極少數。

第二類,農村題材。以農間為背景的內地電影數量不少,而且產生出不少傑作,例如最經典的《小城之春》、《黃土地》等,所 以,以農村為背景的電影,也是內地的主流;相反在港產片中,農村題材的電影為少數,大部份香港電影都在市中心拍攝, 部份甚或強調香港的大都會形象,因此,香港電影都給人一種充滿高樓大廈的城市景觀之感覺,以農村為背景的甚少,有 的都是把農村設在內地、或在內地拍攝,例如《似水流年》。

中港兩地電影風格本質上存有差異,而且不限於內地電檢帶來的影響。在過去的一年多,筆者先後從學院、電檢、電影製作 等方面介紹中港兩地電影之異同,今次乃為「中港影畫」的最後一篇,希望「中港影畫」能讓大家了解中港電影,感謝讀者支 持,再見!


文: 袁?旗